20世纪中国音乐创作概览——器乐创作(二).pdfVIP

¨￡ 纪巾国音乐创作开既见 器乐创作(二) 。文／蔡 梦 二、民族器乐合奏 i合奏曲《湖上春光》和黄锦培创作的 (上海民族乐团和彭修文各整理改 20世纪之前，我国历史上传统!民乐合奏《华夏英雄》等表现抗战内编一首)等；二是根据不同地区民间 的民族乐队大多以规模较小的单类{容的民族器乐曲。 音乐整理改编的民乐作品，如《大得 乐器组合为主，且带有浓郁的地方； 新中国成立以后，社会历史条 胜》(何化均、刘汉森)、《苗族见太 特色。其组合形式主要有三种：一是；件发生了巨大变化，在大中城市中， 阳》(朴东升)、《小磨房》(杨洁明)， 民俗、礼仪、宗教祭祀活动中及城镇{传统乐队已无法很好地适应各种不 《舟山锣鼓》(前线歌舞团)等；三是 乐社所沿用的锣鼓乐队、笙管乐队、{同听众群体的多样化爱好及需求， 将中国作曲家创作的欧洲管弦乐队 吹打乐队、丝竹乐队及丝竹锣鼓乐i组建大型的、更富表现力的新型民 作品移植为民族乐队演奏的曲嗣， 队；二是为戏曲、曲艺伴奏的“文”、{族乐队已成为历史必然。在广大农 如《瑶族舞曲》(茅沅、刘铁山曲，彭 “武”场乐队；三是由一些富有特色{村，传统乐队还有很好的生存土 修文移植)。、《翻身的日子》(朱践耳 的少数民族乐器如芦笙、铜鼓、硭{壤。鉴于此，白50年代初期，上海曲)、《春节序曲》(李焕之曲，秦鹏章 锣、冬不拉等组成的乐队。 {民族乐团、中央歌舞团民族管弦乐 移植)等；还有一类是根据外国乐曲 自20世纪20年代起，在某些{队、中国广播民族乐团、前卫歌舞移植改编的民乐作品，如《达姆，达 大中城市出现了一批多由民族器乐{团民族乐队、中央民族乐团等一批 姆》、《美丽的梭罗河》(彭修文移植) 爱好者自发组建的国乐社团，出于i大型的民族管弦乐团在全国大中 等。从这些列举可以看出，这一时期 练习及演奏的需要，乐团成员便着i城市先后成立，在此带动下，各种 的民乐改编瞌目多是由乐队指挥 手对中国世代袭传的传统民乐曲目{中小型的业余民族乐队也蓬勃发 家、演奏家们完成的，由此也反映出 进行了相关研究、整理和改编工作。；展起来，这无疑为民族乐队作品的 在民族乐队刚刚起步、专业作曲家 如大同乐会在20年代改编演奏了{创作奠定了必要的物质基础，从而还无暇顾及民乐创作之时，从事民 大型民乐合奏曲《国民大乐》，柳尧；开创了新中国民族管弦乐发展的 族器乐工作的“业余”作曲家们在探 章根据传统琵琶曲《夕阳箫鼓》改编{新局面。 索民族器乐写作技术、积累民族乐 公演了民乐合奏曲《春江花月夜》；i (一)建国后至“文革”之前的民 队演奏曲目以填补中国民族乐队作 30年代聂耳改编了《金蛇狂舞》、i族管弦乐创作。 品创作的空白、挖掘民族乐队艺术 《翠湖春晓》、《山国情侣》等四首民{ 这一时期，正值新型民族乐队 表现潜力方面所作出的特殊贡献。 乐合奏曲，任光创作了民乐合奏《彩{成立初始，创作音乐作品以供排练 产生于这一时期的创作类民族 云追月》等。一般认为，这即是具有；演出已成当务之需。在这种情况下， 乐队作品，具有较大社会影响的曲 现代意义的民族器乐合奏在乐队建{产生了最初一批民族器乐作品。其 目有《喜洋洋》、《幸福年》(刘明源)、 制及音乐创作上的最初萌芽。 {中大部分属于各种形式的改编作 《武术》(何彬)、《欢度新春》(油达 直到新中国成立之前，较大型{品，小部分属于创作曲目。在改编曲 民)、《风雪爬犁》、《驷马铜铃》(朱广 的民族器乐合奏曲一直停留于对传i目方面，其依据改编的音乐素材主 庆)、《旭日东升》(董洪德、赵行如) 统曲目进行改编的水平上，真正称{要有四种类型：～是根据传统古曲 等。由于特定的历史