晚明女性绘画概观.pdfVIP

　 2017年3月 山东女子学院学报 Mar.2017 第2期　总第132期 JournalofShandongWomen’sUniversity No.2Ser.No.132 ·女性文化研究 · 晚明女性绘画概观 陈　露 （南昌师范学院，江西 南昌　330032） 　　摘　要：明代以前，画史对女性绘画的记录非常有限，主要原因来自于儒家伦理对女性行为及其道德的要求， 性别身份桎梏着女性绘画的发展。当中国古代女性绘画发展至晚明，伴随着传统秩序的松动、女性受教育程度的 提高、女性美德标准的流变等因素影响，女性绘画迎来了大发展的黄金时代。晚明女性画家的特殊地位可以从人 数冠绝前代、学画途径多种多样等现象中观其概貌。晚明女性绘画因之呈现出多样化的绘画题材、多元化的画学 师承、文人化的绘画评论等异于历代女性绘画的特质。 　　关键词：晚明；女性绘画；画史；早期现代性 中图分类号：G206　　　　　文献标识码：A 　　　　文章编号：1008－6838（2017）02－0068－05 ［2］（P195） 　　一、中国古代画史对女性绘画的一般态度 “画嫘，舜妹，画始于嫘，故曰画嫘” ， 葛内塞尔达 ·波洛克在《女性主义对艺术史 沈颢在《画尘》中论道：“客曰：惜此神技，创自妇 的介入》一文开篇即提出这样一个问题：“有过女 ［3］ 人。” “神技”指绘画，而一个“惜”字正可看作 ［1］ 性艺术家吗？” 这一提问并非怀疑艺术史中女 画史对待女性绘画的一般态度，似乎绘画创自女 性艺术家存在的客观性，而是试图发出质疑：何 性“嫘”缺乏合理性。在《宣和画谱》与《图绘宝 以艺术史习惯性地漠视女性艺术家？此种置若 鉴》中，均存有五代女画家童氏一条。《宣和画 罔闻是源于艺术价值的判断，还是来自于伦理秩 谱》录有文士题童氏画诗一首，最后两句如下： ［4］ 序的要求？翻开任意一本艺术通史，我们大致可 “如何不出深闺里，能以丹青写外边。” 《图绘宝 以作出这样一个判断：一部艺术史，即是一部男 ［5］（P25） 鉴》则评论道：“童以妇人而能丹青……” 两 性艺术家的传记史。 段评语的出发点均集中于“深闺”与“妇人”的性 波洛克的提问仍然适用于中国美术史。作 别身份，这一类型的表述在画史中非常典型。 为画史主体的男性画家记载完备，普通读者很难 元代女画家管道升是明清女性绘画的重要师 在其间见到女性画家的身影。只有将视线从画 法对象与评价参照。即便如此，管道升的声望“几 史全貌深入到局部之中，才能一瞥女性画家的剪 乎完全是后世好事者依赵孟頫的声名，捕管道升擅 ［6］ 影：她们或作为男性画家的陪衬置于画史最末， 画竹之影而炒作起来的” 。清人谢淞洲跋管夫 或以野史艳文的面目以助谈资。