德彪西管弦乐作品《牧神午后》探析.pdfVIP

第23卷 第 5期 钦 州 学 院 学 报 2008年 10月 V01．23 0．5 JoURNALoFQINZHoUUNIVERSITY 0ct．．2oO8 德彪 西 管 弦 乐作 品 《牧神午后》探析 陆海 明 (钦州学院 音乐系，广西 钦州 5350o0) 摘 要] 德彪西是19世纪朱20世纪初的重要作曲家，他开创 了印象主义音乐，作品《牧神午后》在创作 中，既有浪漫主义后 音乐的影子，又有他独特的印象派音乐的一面。其音乐作品与惯用展开技法的古典乐 派、浪漫乐派交响乐相 比，更是别具一格： 关键词] 德彪西：牧神午后；色块 [中图分类号jJ605 [文献标识码]A [文章编号]l673—83l4(2008)O5—0l24—02 印象主义是 l9世纪 7O年代法国绘画开创的一种艺 乐队基础上略加增减而已。在 《牧神午后》，德彪西使用 术风格，它选择丫对大 自然等现象的观感中最美的瞬问 了英国管这一特色乐器，英国管在德彪西的管弦乐队中 而予以表现，要求绘画绝对符合瞬问的感受，它首先出现 已是一种常见的乐器，它神秘、艨胧 、模糊 、遥远和略带异 在法围绘画界．旋即影响到其他 的艺术门类。德彪西是 国情调的音色更适合印象派音乐的表达。此外，德彪西 l9世纪末2O世纪初的重要作曲家，有人把他比喻为两个 在他的 《牧神午后》这一管弦乐作品中用了两架竖琴，这 世纪的浪漫主义与现代派音乐之问的桥梁，他开创了印 在德彪西的其他管弦乐作品中也是经常见到的，这是因 象主义音乐，而在他的作品中，既能看到传统的继承，又 为德彪西的和声写的很复杂，一架竖琴难以应付频繁变 能看到大胆的革新 ，他的创新不是无源的创新，而是在继 换的和声进行。再者德彪西大大发展了乐队的装饰性写 承中的创新，他的继承也并非全盘接受，而是融入了自己 法，竖琴就成了作 曲家最得心应手的乐器。德彪西的乐 的独特技法，解脱了传统的束缚，开创了印象派音乐的先 队编制基本上沿袭 了浪漫派的惯用编制，他是在浪漫派 锋，而这些都在他的 《牧神午后》得以体现。 的基础上扩大了编制，扩充乐队编制的 目的不是为了扩 大音量，而是为 了丰富乐队的色彩。就乐队编制而言， 一 、 继承不离于源 《牧神午后》与浪漫主义音乐并无实质区别，若论演奏技 管弦乐曲 《牧神午后》是印象派音乐的奠基之作 ，完 术，德彪西除使用了一些弦乐泛音拨奏 、长笛泛音或竖琴 成于 l894年。乐曲是根据法国诗人马拉美的同名诗歌写 的几种新颖的奏法外，他很少超越后期浪漫派的技术应 成的前奏曲。它描述 了古代神话 中，由森林创造出来的 用范围，而且德彪西在处理音色的转接、混合 、变换以及 半人半羊的牧神——潘，在森林的草地上昏昏欲睡，迷糊 各种配器中的重复、重叠等手法方面与晚期浪漫派并无 中它幻想起与水仙女在一起的那番美景来．最后终于在 太大歧异。 温暖的阳光下又酒醉般地睡着了。这是一个怀有难忍的 二 、创新不拘 于古 欲望且轮廓模糊不清和偏于静观的形象，德彪西运用了 他特有的创作手法并充分体现了原诗的意境， 德彪西是一位寻求革新的人 ，如他对传统和弦的连 德彪西的 《牧神午后》在乐队配置上大体上与浪漫主义的 接、进行 、终止等严格规则大胆突破，对调性、调式等各种 乐队编制相