《岳阳楼记》教学视阈下的解读分析.docVIP

《岳阳楼记》教学视阈下的解读分析 　　回顾自己上学期间背过、至今仍记忆清晰的文章，《岳阳楼记》首推其中；凡有些个学识的人，谈及经典，莫不能张口即说《岳阳楼记》。作为大家耳熟能详的经典散文，《岳阳楼记》传唱千年而不衰的魅力究竟在哪里呢？下面浅谈一孔之见。 　　一、记事言志，“记”有异焉 　　八百里洞庭天下奇，正源于此，自古歌咏洞庭湖的佳作灿若繁星。信手百度，仅唐一代就有二十余首传世名作。但将涌现眼前的诗句一一读过，却发现众多诗文中咏叹洞庭美景者过半，景中寓情者有，更多表达者就不胜了了。 　　反观《岳阳楼记》则洞天别开。 　　“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨”“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋”“ 气蒸云梦泽，波撼岳阳城”这样的岳阳楼之大观，“前人之述备矣”，再重复那些老话没有意思。于是范仲淹换一个新的角度，用另一种文体另说他的一套。 　　《岳阳楼记》以“岳阳楼记”为题，却巧妙地避开楼不写，而去写登楼的迁客骚人看到洞庭湖的不同景色时产生的不同感情，以引出最后一段的“古仁人之心”，文章构思别出心裁。全篇仅368字，却内容充实，情感丰富。文章由事入景，因景生情，由情入理。文章一开头以叙事为主，记述了重修岳阳楼和作记；然后由事入景，写在岳阳楼所观、所感；以“然则”一语引出两种不同的“览物之情”，又以“或异二者之为”展开议论话题，从而揭示主旨――“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。文章记事、?人、写景，借景抒情，议景载道，千回百转，层层推进，叙事言情都入化境。 　　查阅资料不难发现，作为一种文体，“记”在六朝获得文体生命，唐代进入文苑，宋代其内容得到拓展，形式更加稳固。从这个角度说，《岳阳楼记》发展了“前人之述”，将叙事、写景、议论、抒情自然结合起来，极大地丰富了文章内容。 　　二、览物之情，得有异焉 　　从写景的角度说，范仲淹笔下的洞庭湖景色与他人也有不同。 　　文章是滕子京谪居巴陵时托范仲淹所写，滕子京也很热爱诗文，居巴陵，身临洞庭湖畔，他也曾描绘岳阳楼的景观： 　　东南之国富山水，惟洞庭于江湖名最大。环占五湖，均视八百里；据湖面势，惟巴陵最胜。濒岸风物，日有万态，虽渔樵云鸟，栖隐出没同一光影中，惟岳阳楼，最绝。 　　在这篇《岳阳楼诗集序》中，滕子京以62字极赞洞庭湖之“大观”。他还曾在《临江仙》一词中描绘洞庭湖山光水色： 　　湖水连天天连水，秋来分外澄清。君山自是小蓬瀛。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 帝子有灵能鼓瑟，凄然依旧伤情。微闻兰芷动芳馨。曲终人不见，江上数峰青。 　　这词怎么看怎么象集句，气蒸二句出自孟浩然的《临洞庭上张丞相》，曲终两句出自钱起的《湘灵鼓瑟》，帝子微闻两句，都是别人的句子拿来化用。八百里洞庭在滕子京笔下，只剩了“天连水，水连天”，“分外澄清”。同样是洞庭湖“大观”，滕子京说“日有万态，渔樵云鸟，栖隐出没”，描写不可谓不细，但与范仲淹的“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千”比起来就显得柔弱，笔力不够雄健有力。 　　棋高一着的不止于此。对于气势宏大的自然景观，范仲淹只轻轻一笔“前人备述之矣”就略过了。以一个“然则”陡转，“北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此。览物之情，得无异呼？”顺势而出，干净利索地从写自然景观转入到写人的情感的特殊性上来。一个“异”字使文章思路顺畅而下，“览物之情”双层面展开。 　　一方面是“淫雨霏霏”“阴风怒号”的阴暗、悲伤之景，登斯楼也，则“感极而悲者矣”；一方面是“春和景明”“一碧万顷”的明媚、喜悦之景，登斯楼也，则“喜洋洋者矣”。两种景象不会同时呈现，很显然，作者在这里是运用了想象，将阴晴两种景观、悲喜两种心境同时推出境。每一段的写景先描写后议论，写得有序；动静结合，写得有起伏变化；两段写景形成对比，凸显览物之“异”。同时，与前人写景抒情多单一呈现的情况迥异，想象极大的拓展了文章意境，丰富了文章内容。 　　一阴一晴两种情况下的语言同中有异。三四两段的写景，骈句者有，如第三段中有“阴风怒号，浊浪排空”“日星隐耀，山岳潜形”四句；第四段中“沙鸥翔集，锦麟游泳”“长烟一空，皓月千里”“浮光耀金，静影沉璧”六句。对仗句式，长于对自然景观的概括性描绘，读来亦音乐和谐；但大量使用则容易造成表面滑行、堆砌华丽之感，所以作者极力回避过分密集的对仗。在三四两段中间以四字或不同字数的散句，句法骈散结合、长短结合，自由交替，显得情绪活跃，潇洒自如。在这一相同点之外，朗读感受，就会发现第三段写阴雨之景，四字短句中阳平和阴平字明显多于第四段；而第四段写春和景明的四字短句中，除阴平调明显多出外，其余调值交互出现，变化多端。“平声平道莫低昂”，这种“异”一来带来了朗读效果铿锵有力和柔和婉悦之别；二来第三段写景句，极具力量感的词语排山涌出，给人以宏大的空间视野感，气魄迥异。