2016音乐分析基础教程（主编彭志敏-人民音乐出版社）三部曲式与二部曲式.docVIP

第九章? 三部曲式与二部曲式一、三部曲式的定义、特征及其它 1、三部曲式的定义??? 由三个部分及其辅助部分，按照三部性结构原则构成的曲式，称为“三部曲式”（或“复三部曲式”）。这三个部分中，至少其中一个部分的结构规模要大于“乐段”。三部曲式是三段体的扩大形式。如： （引子） ＋ 第一部分? ＋? 第二部分? ＋? 第三部分? ＋（尾声）??????????????????（首部）??? ?? （中部）???? ?（再现部）???????????????????? A部?????????????? B部????????????? A部????????????? ――――┐? ┌――――┐? ┌――――┐????????????????? ?二段体??????? ? 二段体??????? ?A部的重复???????? 或三段体（单主题） 或三段体????? 或变化重复???????????????? 或复乐段??????? 或复乐段????????????????????????????????? 或展开性段落???????????????????????????????????? 或乐段 [注意：在典型情况下，三部曲式的三个部分均应该是“乐部”。最低限度要求：第一部分必须是一个“乐部”。]2、关于几个“结构”概念的清理（1）由“乐段”构成的曲式：以一个乐段构成的曲式，称为“一段体”；以二个乐段构成的曲式，称为“二段体”；以三个乐段构成的曲式，称为“三段体”；以多个乐段构成的曲式，称为“多段结构”。??? [以上这些曲式由于都是以“乐段”为单位构成的曲式，所以又统称为“单曲式”。亦即“单一部曲式”、“单二部曲式”、“单三部曲式”等等。]（2）由“单曲式”（乐部）构成的曲式：??? 以二个单曲式（乐部）构成的曲式，称为“二部曲式”；??? 以三个单曲式（乐部）构成的曲式，称为“三部曲式”；[一般说来，在一个作品中，当某一个“单一乐段”具有相对独立地位，并与该曲中其它乐部“并列”时，这个“乐段”也能具有“乐部”的性质和地位。]（3）奏鸣曲式中的“乐部”：奏鸣曲式中的乐部通常分为：呈示部、展开部和再现部，这里的“乐部”的概念，与单曲式所构成的曲式的“部分”（乐部）的概念稍稍有所不同，即：奏鸣曲式中的“乐部”，常常绝对不止一个乐段。（4）“乐章”的概念：“乐章”通常没有确定的“量”的含量，它仅为套曲（多乐章）中的一个组成部分。有些套曲（或组曲）的一个乐章就是一个乐段。（5）“乐曲”的概念：“乐曲”也没有确定的“量”的概念。小到一段体，大到奏鸣曲式，均可构成乐曲。需要注意的是：有时将套曲中的某一乐章单独抽出来演奏或出版，这时，这个“乐章”就具有“乐曲”的含义了。3、三部曲式的基本特征??? 三部曲式起源于欧洲17世纪末，18世纪初的舞蹈体裁。当时常常将两首体裁相同的舞曲连在一起演奏，随后再将第一首舞曲演奏一遍，于是联缀成一首（早期）的三部性乐曲。??? 不过，三部曲式的三个部分，后来依然是按照三部性的结构原则建立和发展起来的。其基本特征与三段体相同，整体表现为：呈示（A部）、对比（B部）和再现（A部）。??? 由于三部曲式篇幅较大，结构比较复杂，变化较多，因此，其乐思的呈示、展开、对比、再现等等，相对单曲式而言，均具有充分的活动余地和发展空间，即其已具有了较强的音乐表现力。基于此，三部曲式常常作为独立的曲式加以运用，而很少作为其它曲式的次级结构。如在交响曲和奏鸣套曲中，其第二或第三乐章，常常就是采用三部曲式写成。??? 概括地说，三部曲式的基本特征如下：（1）第一部分【首部】：（也称为“基础部分”、“呈示部分”）是乐思的呈示；（2）第二部分【中部】：是与首部进行对比或使首部充分展开，从而加速形成高潮的乐部。常见的对比情况主要为：音乐性格或音乐情绪方面的对比。如：活泼对安静；轻快对沉重；舞蹈性对歌唱性等等。（3）第三部分【再现部】：即首部的再现。可以是准确再现，也可以是变化再现，甚至是综合再现。常见的情况是：准确再现和变化再现（常常是动力性再现，或变奏性再现或减缩性再现）。（注意：减缩性再现可以理解为“部分再现”。即“只再现首部的第一乐段，而省略了后面的部分”的再现手法）。4、其它：三部曲式与三段体的主要区别，在于两端部分的结构规模。 二、三部曲式的中部及其基本类型??? 三部曲式的分类与三段体一样，取决于“中部”的特征或写法。三部曲式的中部写法大致可以分为两类，即主要有两种基本类型：1、“呈示型中部”（或称“三声中部”Trio）的三部曲式（1）“呈示型中部”：即具有“呈示性稳定结构特征”的中部类型的总称。（2）“三声中部”（Trio）：是古典小步舞曲或谐谑曲中间乐