张悬 生活激烈 音乐恒温.docVIP

张悬 生活激烈 音乐恒温很多人把音乐当作梦想,但它从来不是我的梦想。选择音乐是因为当时我理解,音乐可能是我天生就比较知道要怎么做的一件事 如果张悬生在大陆,她应该是个不折不扣的“官二代”。本名焦安溥的她有个比她更出名的父亲――两岸谈判的第一任海基会秘书长焦仁和 按父亲原先的设想,张悬应该一路安稳地上大学,念经济,有一份体面的工作,过安定的生活,而不是像现在这样,两星期内跑了内地6个城市巡回演出,即使上了精致的妆,也掩盖不住疲倦的面容 有乐评人这样评价张悬:她是惟一一个身在四大唱片公司,还能用地下音乐的“live house”形式进行传播的艺人。无论身处多么光鲜亮丽的舞台,她总是怀抱一把吉他,演唱起来不急不缓,每首歌间隙都不忘和台下的歌迷们聊聊天。话题关于生活、音乐,还有她的迷茫和反思。这样的演出方式从她18岁开始在台北女巫店酒吧驻唱一直持续到今天。区别只是现在台下歌迷数量呈几何级数增长,她也有了在KTV传唱的金曲《宝贝》 采访伊始,张悬问我,“我能不能抽根烟?”然后手忙脚乱从包里翻出五六个烟盒,大部分已经空了。找出一根点上,“这样才有感觉。”事前,做过她一天助理的朋友善意提醒,“你最好带瓶啤酒过去跟她聊,这样她会很high。” 那天没喝酒,但1个半小时中,张悬手上的烟一直没断 台下她会爆粗口,抽烟、喝酒,性取向也饱受猜疑。“这有什么关系,我就是我。”张悬说 人物周刊:当年你爸妈让你去寻找你的梦想,但其实音乐和学业也不是很冲突,为什么会选择离开学校? 张悬:很多人把音乐当作梦想,但它从来不是我的梦想。选择音乐是因为当时我理解,音乐可能是我天生就比较知道要怎么做的一件事。比起再花6年时间去念大学,然后去学会计、财经或是法律来讲,更能够发挥。这其实就是很好的谋生能力,也能成全我的人生 人物周刊:《关于我爱你》里有一句歌词,“我拥有的都是侥幸,失去的都是人生”。你拥有的是什么,失去的又是什么? 张悬:我拥有和失去的,没有办法细分。比如说最早打击你的人,可能是这辈子最念念不忘、满怀感激的人。说不定他骂你的一句话,是你这一辈子都可以对照的一个东西。又比如当年对你很好、很殷勤的一个人,说不定你长大以后才发觉,那不过是一种互相过分需要的人际关系 人物周刊:你现在发表的一些作品,像《南国的孩子》,都是很久前写的。现在的心境和写歌时是不是已经不同了? 张悬:我希望透过这个东西去鼓励大家,生而为人,你不能选择自己的种族,你不能选择自己生存的环境。社会上有很多人是在求生存,他们的岁月就是漂泊。你看泰国劳工、菲律宾劳工,或者台湾东部原住民,他们在城市里面,即使不被压迫,也不会被这个社会所关照。今天台北出了什么好东西、坏东西,他们还是过得一样辛苦。我觉得社会的运转需要各个阶层紧密联结,而不是每个人都要向上流社会走。不是买个5万块的包包你就进上流社会了,因为心态还不上流,只会看到物质的泛滥。劳动阶层、中产阶层是很重要的族群,大家都只关注上流社会,却没有发觉如果要整个社会健康,最后取决于这一部分人 人物周刊:如果现在给你个机会,可以有一天或一年时间变成世上任何一个人,体验他的生活,你想变成谁? 张悬:(沉默良久)如果是一天,我希望可以体验张爱玲的生活。如果是一年,我希望成为埃米莉#8226;狄金森 我觉得在失控边缘的东西才是艺术。少一点失控就还有限制,跨到失控边缘的极限,那个表面张力就是艺术的境界。她们两个都有做到 人物周刊:你在音乐上追求的是什么? 张悬:我生活上比较激烈,有自己的原则。但在文学和音乐上,我反而比较希望自己做的是恒温的东西,而不是一下子喊个口号出来,以为就能够开始改革了。我看过无数例子,如果你的呐喊非常耸动,却没有持之以恒的东西,这东西终将变成一个泡沫化的古迹。我想的是每张专辑都能够留下一些恒定的东西 人物周刊:是否担心有一天被掏空了,再也写不出歌? 张悬:我不会勉强自己去做知道做不好或做不到的事。我常在想说不定某天早上醒来就发现自己江郎才尽了。但这不会是我生命中最恐怖的事情。最恐怖的是我说想放弃了却被迫要做音乐。如果有天我说“谢谢大家,我下台了,巴厘岛见,菜市场见”,我希望别人会理解,这是我对音乐能够做的最后一件有诚意的事。