第三章 文学作品审美构成.pptVIP

第三章 文学作品的审美构成;文学作品的审美构成;一、文学作品的内容 定义： 文学作品的内容是作家的主观世界与客观社会生活的有机统一。;拌峭覆壳诡拖倪诽梢孔钟搂酥涉苔粤护腥尔冰烧也静浑绎券锑韧灰陷栖瘫第三章 文学作品审美构成第三章 文学作品审美构成;文学作品的内容;（一）题材;素材和题材的区别;2、抒情性作品与叙事性作品的题材;山居秋暝 王维 空山新雨后， 天气晚来秋。 明月松间照， 清泉石上流。 竹喧归浣女， 莲动下渔舟。 随意春芳歇， 王孙自可留。 ;3、题材的形成;4、关于题材要注意的问题;（二）主题;3、主题的创造;4、主题和艺术形象;熟悉的陌生人：;5、主题的分析;6、文学作品的主题与题材的关系：;（三）情节;国王和王后死了。 国王死了，然后王后也死了。 国王死了，然后王后也伤心而死。;传统小说理论中，情节的构成： 序幕→开端→发展→高潮→结局→尾声 现代小说理论中，情节的构成： 平衡——不平衡——重新平衡——不平衡； 或者 可能性——可能性实现——新的可能性——可能性实现。;开端;尾声; 二、文学作品的形式（作品内容的内部组织构造和外在物质显现。）;（一）文学语言;3、叙事作品的语言构成 （1）叙述人语言 两种表达方式：第一人称和第三人称 （2）人物语言 ①符合人物的思想性格，表现人物个性特点； ②能揭示人物特定处境下的心理和思想感情； ③随人物性格的发展变化而发展变化。 ;（二）文学作品的结构;（三）文学作品的表现手法;肖像描写;心理描写;语言描写;语言描写;行动描写;自然环境描写;2、叙述（作者以故事讲述人的口吻，对作品中的人物活动、事件发展、环境变迁等所作的具体说明和交待） 具体方式：顺叙、倒叙、插叙 3、抒情 4、议论;第二节文学作品的文本层次;“文本”问题;一、文学作品的文本层次问题;（二）三分法;（三）四分法;（四）五分法;二、文学作品的文本层次;2、心理蕴涵性 语言是一种文化，规定人们思考的不同方式。反过来说，不同的思考方式注定了语言成为一种文化。 (1)饱含心理情感的言语运用久而久之就成了象征 (2)不同作家运用言语的心理倾向不同；久而久之，就成为 作家独特的文学风格 (3)需避免语言风格的平庸和固定 ;e.g.: 昨天、今天、明天 东方、西方 南方、北方 春天、秋天 煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。 ;3、文学语言的陌生化： 文学语言 — 阻拒性 — 陌生化 普通语言 — 自动性 — 常规化 *阻拒性： 艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。文学即技巧。艺术的技巧就是使对象变得陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。 ——什克洛夫斯基 ;（1）产生原因： -- 团体/群体性需求； -- 影响的焦虑/颠覆的快感 -- 审美需要 （2）陌生化的基本手法：变形 — 语言的陌生化：功能转换；打破常规文法； 巧妙的比喻；对常规情感的颠破 — 叙述视角的陌生化： — 人物形象的陌生化 （3）陌生化的审美价值： — 是艺术家创新力的证明。 — 重新认识生活、塑造和激发美感 — 把握好“度” ;（二）形象层面;（三）审美意蕴层面;2、哲学意味层面 e.g. 《西游记》的哲学意蕴 孙悟空的形象。自由，能力高强，独立。实乃个人主体意识的体现。他与社会的斗争。 整个取经过程，亦是孙悟空由妖而佛，修得正果的过程，即主体意识自我驯化的过程。 “心猿”称呼、“二心”情节（真假美猴王）的象征意义。 猪悟能的象征意义，是人身上的世俗欲望的体现，也是现实人性的体现。 ;3、审美意蕴层面 踏莎行秦观雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。;三、文学文本分层的意义：