折衷主义者的偶然胜利——我眼中的宫崎骏.pdfVIP

夫教货科2007年3 “号中旬刊 折 衷 主 义 者 的 偶 然 胜 利 — 我眼中的宫崎骏 李 星 ( 南京大学 中文系，江苏 南京 21 009)3 摘 要: 日本动画大师宫崎骏的作品越来越受到人们的关 保持 自己作品的特色 ，甚至在六十岁的高龄 ，还要亲力亲为 ， 注，在世界范围内已经形成 了一股势头强劲的宫崎骏热。其原 能 自己画原稿的都 自己来; 另一方面 ，他并不完全拒绝电脑技 因是多方面的，究其根本，很大程度上是 因为宫崎骏本人和他 术，在处理诸如波浪之类的画面时，他也会使用CGC( omput re 在创作上的折衷主义。本文指 出了宫崎骏影片的形式和 内容 rGpa hi cs 计算机绘画) 技术来帮帮忙，因为此时单凭人工往往 方面存在的折衷主义倾向，并分析 了其给影片带来的利弊和 得不到完美的效果。我们不得不承认 千《与千寻的神隐》是宫 影 响 。 崎骏交出的一份令人满意的答卷 ，所有 “廉颇老矣 ，尚能饭否” 关键词 : 宫崎骏 动画 电影 折衷主义 的怀疑都在它的光辉照耀下烟消云散 了。 制作上的折衷主义导致 了作 品风格 的折衷主义 。我们 1943年，一个 日本少年在电影院看了一部来 自中国的动 喜欢宫崎骏的动画电影 ，不仅是因为生动的人物形象 、深刻 画，深受触动，决心创作出 日本的动画世界来。几十年后 ，少年 的主题思想 ，很大程度上是因为其 中所展示的广阔生活 图 成了老人，而全世界都开始关注这个依旧怀有童心的老人，并 景 、社会风貌 ，还有那些充满 了明亮色彩和鲜活想象的 自然 把动画大师的称谓放在他的名字前 。 世界的剪影 。从 《风之谷》里高度产业文明灭亡后的荒蛮世 日本动画大师宫崎骏是第一位将动画上升到人文高度的 界 ，到 《龙猫》中充满生机和绿色的乡村景色 ，再到 《红猪》中 思想者，同时也是 日本三代动画家中承前启后的精神支柱 。 极具地 中海风情 的浪漫场景 ，还有 《魔女宅急便》中那个欧 200 2年2月，他执导的剧场版动画片 千《与千寻的神隐》获得了 风扑面的美丽小镇 ，如此花样百 出的变化 ，怎么都不会让人 柏林电影节的最高奖— 金熊奖。200 3年11月，英国人评出的 厌倦 。从画风上来说 ，宫崎骏既吸取 了传统 日本 民族绘画的 全球40位最佳导演中，日本的宫崎骏名列第八位。他的作品被 特色 ，色彩饱满 ，线条 明快简洁 ，每一帧都能单独成画; 又在 认为有 内涵且屡破票房记录，在商业和艺术上都取得 了相当 一部分作 品中接纳 了诸 如 巴洛克风格之类 的西方画风 的特 大的成就。如今宫崎骏动画片已风行全世界，不但征服了少儿 点，使得影片背景的层次更加丰富，也呈现出华丽多彩的视 观众，还征服了大量成年观众甚至老年观众。 觉 效 果 一个疑问是，我们为什么喜欢这样的电影 ，即使电影所呈 现的世界与我们所熟知的真实世界是那么不 同? 我们给予这 些手工绘制的画面的信任从何而来呢? 就在美 国动画坚定地 宫崎骏的作品从叙事结构的角度来说 ，实际上更加接近 走 向依赖高科技高成本 ，营造逼真视觉效果的极端的同时，宫 于经典好莱坞的叙事结构 。故事的开头 ，往往 由于人类的贪婪 崎骏却始终走依靠二维动画来讲故事的道路 ，依然沿用传统 或无知等缺点，使得世界的平衡和和谐被打破 ，而叙事的任务 的手工绘制方式制作动画，并且拥有数量可观的追随者。那 就是要对付这个失衡