法朗士真是“一具僵尸”？.docVIP

法朗士真是“一具僵尸”？ 　　摘要：法国古典大师法朗士并不是一位完全拘泥于传统的保守作家，他不但最终接受了一些当时的新的文学现象。而且在自己的写作中进行了一定的尝试，创造出相对新颖的艺术形式。这使他的某些作品带上了一丝现代色彩。 　　关键词：法朗士　小说创作　现代性 　　 　　法朗士是法国19世纪末20世纪初最伟大的文学家之一。他在长篇小说、短篇小说和文艺评论方面都取得了卓越的成就。1921年，瑞典文学院授予他诺贝尔文学奖，以“表彰他的作品所具有的高贵风格，深厚的人类同情，优雅和真正的高卢人气质”。法朗士的作品继承和发扬了法国古典文化的优秀传统，既涉及神话传说，又批判社会现实，想象丰富、见解深刻，同时风趣幽默、优美流畅，因此被喻为“充满无价之宝的珍珠母”。但随着20世纪现代主义和后现代主义的兴起。这位大师的地位不断下降，超现实主义者甚至把他说成“一具僵尸”。事实上，法朗士的创作并不拘泥于传统，他在表达思想、刻画人物时融合了多种手法，也有探索创新。 　　为了全面客观地认识法朗士作品中的现代性，我们有必要回顾一下19世纪下半叶以来法国文学的发展趋势。19世纪的后五十年，一方面由于科学技术的飞速发展，各种弘扬科学主义的理论争相问世，另一方面，工业文明的恶性膨胀激化了社会矛盾，“世纪末”情绪蔓延，此时文坛上出现了实证的自然主义和颓废的唯美主义与象征主义。到20世纪，科学技术彻底改变了社会的经济结构。动摇甚至抛弃了一切传统的生活方式、文化习俗、价值评判和审美标准。在这样的社会背景下，产生了超现实主义、意识流小说、存在主义、荒诞派戏剧、新小说等非理性的现代主义和后现代主义文学。 　　法朗士生活的年代，正是一个由传统向现代过渡的特殊时期。作为一位倍受赞誉的古典作家，他在继承传统的同时并未与时代脱节，新的文学现象始终受到他的关注，有些还得到了他的认可和鼓励，关于这一点，我们可以从他的文学活动中找到证明。 　　1866年。年轻的法朗士踏进了唯美主义诗歌流派――帕尔那斯派的圈子，三年后，他被聘为该派活动中心勒迈尔出版社的审读校对员，在著名诗人戈蒂耶、李勒和圈子里其他朋友的影响下，他萌发了创作唯美主义诗歌的念头，并出版了唯一的一部诗集《金色诗篇》。 　　如果说为艺术而艺术的唯美主义与法朗士本人对美的追求比较容易契合的话。那么象征主义和自然主义则分别因为“晦涩”和“粗俗”一开始受到了法朗士的排斥。1875年，法朗士主持选编第三册新诗集《当代帕尔那斯》，他删去了马拉梅和魏尔兰的诗，因为象征主义在他眼里是一种病态。同样，1887年，自然主义领袖左拉的小说《土地》发表以后，也遭到了法朗士的猛烈抨击。然而法朗士在文学问题上并非一味地固执己见，随着认识的不断加深，他逐渐改变了自己的态度，最终不但在评论文章中高度赞扬两位象征主义诗人的成就。而且全面客观地分析了左拉的创作特色，给予了他公正的评价。1896年，他甚至还为意识流作家普鲁斯特的处女作《欢乐与时日》作序，这分明就是对文学创新的鼓励。由此可见，法朗士是一位紧跟时代，能够接受新事物的开明作家。 　　那么法朗士在他自己的创作，尤其是最为重要的小说创作中有没有采纳新方法，表现新思想呢?不可否认的是，法朗士热爱古代文明，而且具有深厚的传统文学修养，他的作品语言纯净流畅，风格清新迷人，篇篇都是传统经典。但是如果我们用警觉的目光一一审视这些作品，却不难在其中发现一些现代性的萌芽。这些萌芽尽管并不明显，有时甚至若有若无，但它们的存在却展现了法朗士作品的另一面，从而有力地驳斥了超现实主义者对他的不公指责。 　　下面我们就来具体分析一下法朗士作品中的现代性。 　　 　　一、内容 　　 　　法朗士的小说包含了一些现代哲学思想、大量荒诞和虚拟的成分，在某些作品中，他着力刻画人物的内心世界。表现潜意识、幻觉和梦境。显然，这些论述和描写都具有现代文学的特征。 　　1　法朗士在他的作品中表达了新历史主义和现代阐释学的基本观点 　　作为一个目光敏锐、思维活跃的作家，法朗士对世界的认识深刻而独到，他的有些观点甚至超越了那个时代。与现代哲学思想不谋而合。在《波纳尔的罪行》这部小说中，法朗士借年轻人格里斯之口从根本上否定了历史的客观性。他指出：历史学家在选择和描写历史事件时，不可避免地受到种种主观因素的影响、客观因素的限制，因此历史书上记载的，并不是真正的“史实”，而是历史学家眼中的历史，是他的个性、直觉、兴趣和眼光的体现，所以说“历史不是一门科学，而是一种艺术，研究它只有靠想象才能成功”。 　　在幻想小说《企鹅岛》的序言中，法朗士表达了同样的观点。叙述者称自己在查找资料撰写企鹅人历史的过程中遇到了很大困难，因为面对丰富的资料，他不知道该如何加以舍取，在四处求教之后，他得到一位历史学家的指点：“您只需抄袭那些