第十二节1980年代以来(1990——1995).pptVIP

1990年代以来的中国电视剧（1990——1995） 主要内容 1990——1995年电视剧发展历史背景 1990——1995年间主要的电视剧 1990——1995年间电视剧特征及对其评价 1、历史背景 经济思潮 ：1992年邓小平南巡讲话，提出将市场经济作为社会主义建设的主要手段。1993，十四大提出建立现代企业制度，将国有企业实行公司制。这一系列的国家政策，从宏观上决定了1990年代初整个社会的市场化走向。市场经济大潮已成蓬勃之势，改革开放彻底展开并且步入经济体制逐步健全、经济平稳发展的有序时期。 社会思潮 ：整个社会民众心理和观念对商业化、市场化的社会转型由1980年代的摇摆、徘徊到此时已彻底顺应，商业化、市场化的观念这时已经深入人心。 外来文化思潮：港台及海外通俗娱乐等商业性文化的涌入，港台流行歌曲、通俗类的武侠与言情小说加速了两岸三地的文化融合，好莱坞电影与欧美流行音乐，尤其是1990年代初流行的“出国热”更为中西方文化的交流，中国民众学习西方的现代观念和思想制造了契机。 审美思潮：这一时期由1980年代政治文化、精英文化及大众文化三足鼎立的时代，变成了大众文化一统天下的时代，并一直到持续到今天。可以说，这一时期整个文艺的审美趣味体现为商业文明兴盛下的通俗的、娱乐的、大众狂欢的审美旨趣。 电视制度的转型：市场化体制逐步确立。 1990年，中央电视台向广播电影电视部，财政部提出“预算包干”的方案，核定年收入1亿元人民币，年度财政拨款4500万人民币，以商业广告为主的事业收入已超国家财政支出的一倍。随着电视台逐渐的商业化运营，国家财政在电视事业的支出中所占比例越来越微不足道，电视行业由原来的靠国家全额拨款的消费性事业单位逐渐变为国家所有下，商业运营的赢利性产业。 2、主要电视剧 现实题材 市民生活：《渴望》（1990）《我爱我家》（1995）《过把瘾》（1992） 知识分子：《编辑部的故事》（1991） 都市风貌：《都市风流》（1990）《公关小姐》（1990） 农民工：《外来妹》（1991） 移民生活：《北京人在纽约》（1993） 历史题材： 《杨乃武和小白菜》（1990）《北洋水师》（1991）《戏说乾隆》（1995）《年轮》（1995） 纪实类：《9.18大案纪实》（1995）等 人物传记：《宋庆龄和她的姊妹们》（1990）《孔子》（1991） 引进剧：美国《成长的烦恼》（1991） 武侠剧：两岸三地合作《雪山飞狐》（1991） 改编剧：《南行记》（1991）《三国演义》（1995）《围城》（1990） 儿童剧：《小龙人》（1993） 方言电视剧：《凌汤圆》（1990）、《死水微澜》（1990）、《东北一家人》等 3、特点 题材内容： 题材上，涉及城市市民、知识分子、农民工、地域文化、历史人物、历史事件、名著改编等社会历史各层面的角色，全面丰富。 内容上，关注改革中的社会现实问题，尤其是聚焦普通人的生存状态与伦理情感。 主题思想：将人物命运与时代发展紧紧结合，通过生动立体展示普通人具体的生存状态，来力图探寻时代转型下人物内在精神、人性这一深层状态的“变”与“不变”。 人物性格： 人物群体上：世俗化的小人物、弱势群体；真实、具体、复杂的人物性格塑造；善于塑造在时代变革中人物外在现实与内在精神。 艺术风格： 受通俗大众文化审美倾向的影响，这一时期电视剧风格主要体现了通俗化、流行化、娱乐化的倾向。 地域性电视剧（《凌汤圆》）通过展示地域性文化生态体现了浓郁的地域风情和个性。丰富了电视剧的风格，也从侧面体现出通俗文化的兴盛。 仍有一批坚守电视剧艺术品格的作品，例如《围城》、《孔子》、《南行记》，这一类体现出知识分子精英意识与上乘艺术性的电视剧，则代表了电视剧商业娱乐化时代到来时，对电视的高品味、高质量的最后坚守与追求。 悲剧、喜剧、正剧风格兼有。 艺术呈现上 电视剧的纪实与虚构两种手法并存。 纪实类电视剧继续保持直面现场、真实记录、客观叙事的新闻性特征，它相比虚构类电视剧，其所带来的对感官与心灵冲击力更加直切与强烈。像《9.18大案纪实》。 历史类、人物传记类、改编类题材中也很好平衡了真实与虚构的关系。忠于历史，忠于原著、慎于改编仍是这一时期处理此类题材的基本原则。但是“戏说”类历史剧也开始出现（《戏说乾隆》），体现了娱乐文化的发展态势，是下一时期戏说、大话类历史题材的历史发端。