第二章影视艺术特性.pptVIP

声画分离 指画面中的声音和形象不同步，相互分离，声音不是由画面中的人或物所产生的。 影片《大红灯笼高高挂》中运动了大量的声画分离的表现手法。 第二章 影视艺术特性-声音 声画同一 指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现，它们在内容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成。 影片《集结号》中，紧张的战斗场面和激烈的枪炮声就是用声画同步的方式来营造扣人心弦的搏斗效果。 第二章 影视艺术特性-声音 声画对位 指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐，是一种对立统一的辩证关系。 贾樟柯导演的影片《小武》中运用“霸王别姬”的音乐隐喻进退两难，徘徊不定的情绪。  第二章 影视艺术特性-声音 静默 在声画关系中还有一种特殊的组合现象——静默，它是指在有声影视作品中，所有声音在画面上突然消失的一种艺术效果。 美国影片《拯救大兵瑞恩》中，“静默”用来表现惨烈的战争场面。 第二章 影视艺术特性-声音 第三节 蒙太奇 蒙太奇 原为建筑学用语，意为装配、安装、组合。在影视艺术中，被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。 蒙太奇是按照特定的创作目的和遵循一系列艺术规则对镜头与镜头、画面与声音进行有机组合的基本手段，通过这种手段，创造出影视作品空间和时间的完整性、统一性，完成对人物、环境和事件的叙述，表达具有内在逻辑的思想和情感，创造和谐的节奏和风格。 第三节 蒙太奇 蒙太奇 [1] 蒙太奇 [2] 蒙太奇 [3] 一、蒙太奇的功能 影视艺术实践中，蒙太奇最重要的基本功能大致可以从三个方面 来理解： 1、通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取 舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。 2、引导观众的注意力，激发观众的联想。 3、创造独特的影视时间和空间。 第二章 影视艺术特性-蒙太奇 另外，在影视艺术实践中，蒙太奇最重要的基本功能大致还可以从以下几个方面来理解： 叙事：形成完整的时空和组成完整的情节 在影片《公民凯恩》中，凯恩与妻子的婚姻生活如同一首讽刺小诗，在几个镜头的蒙太奇中表现出非常丰富、深刻的涵义。 第二章 影视艺术特性-蒙太奇 第二章 影视艺术特性-蒙太奇 表达情感 美国影片《巴顿将军》 阐述思想 影片《战舰波将金号》运用蒙太奇手法说明人民从沉睡到觉醒到反抗的思想出题。 第二章 影视艺术特性-蒙太奇 创造风格 影片《我的父亲母亲》用舒缓流畅的蒙太奇节奏创造了一种诗情画意的电影风格。 第二章 影视艺术特性-蒙太奇 二、蒙太奇的种类 1、叙事蒙太奇 平行蒙太奇 交叉蒙太奇 颠倒蒙太奇 连续蒙太奇 2、表现蒙太奇 抒情蒙太奇 心理蒙太奇 隐喻蒙太奇 对比蒙太奇 3、理性蒙太奇 杂耍蒙太奇 反射蒙太奇 思想蒙太奇 第二章 影视艺术特性-蒙太奇 平行蒙太奇 将不同空间和相同或不同时间发生的相对独立的情节分别并列叙述的蒙太奇形式。 影片《维罗妮卡的双重生活》采用平行蒙太奇的手法，讲述了波兰和法国的两位维罗妮卡的离奇境遇。 影片播放 第二章 影视艺术特性-蒙太奇 交叉蒙太奇 将不同空间同一时间的相互紧密联系的情节交替叙述的蒙太奇形式。 美国导演格里菲斯在《党同伐异》中采用交叉蒙太奇的手法，产生了强烈的艺术效果。 第二章 影视艺术特性-蒙太奇 重复蒙太奇 相同或相似的镜头在作品中反复出现的组合方式。重复蒙太奇可能是对某个或更多镜头的连接重复，起一种强调的作用；有时是在作品的不同部分中出现重复，起一种暗示和提示作用。 在影片《秋菊打官司》中，多次重复出现山道弯弯的相同镜头，这种蒙太奇手段的使用主要是为了暗示秋菊打官司的经历和过程将是艰辛而曲折的。 第二章 影视艺术特性-蒙太奇 三、长镜头 与普通镜头相比，长镜头具有三个主要的美学优势。 叙述的完整感： 在单镜头中画面的时间与生活中的真实事件完全同步，同时环境、人 物、事件都可以被充分地展示，给观众带来完整的时空感。 表意的丰富性 在长镜头中，画面信息丰富复杂，没有确定的所指，需要观众的主动 参与来发现和创造意义。 画面的开放性 长镜头利用场面调度、镜头以及摄影机或摄像机的运动使画面产生运 动感，这种运动由于其画框边缘的不确定，反而使观众能够对画框以外的 空间进行想象和补充，从而使长镜头具有比普通镜头更开放的空间容量。 第二章 影视艺术特性-蒙太奇 第二章 影