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手绘技法 今天介绍一下，用笔触来塑造形体，方法有很多； 但大致原理是一样的——提供这些给大家做个参考吧，大家共进！ 首先图一，先把大致的颜色和色块就是颜色关系区别较大的部分表达出来，简单的说就是“归纳”，前面讲到形体有形体的归纳（把形体简单化）这个也是同样的道理就是说把颜色明暗进行归纳，不要去管什么小的细节，先把大的明暗关系交代清楚再来一步一步的加强它； 图二，作出汽车的固有色块，在上色的时候把凸起的地方留出空白来（这个取决于光线的来源角度） 图三进一步深入它，把一些小的转折面和小的起伏都交代出来；一些凹槽等用细的白线加上强调它 图四，完善它把灯和其他的 ? 运用马克的表现，图中的留白，既是高光或者是离光源最近的一个面，马克工具分很多种，但是我的理解是不管哪种都能画出其相应的效果；而且用的时候有很多小的技巧： 比如你要表达一种轻柔的渐变过度，可以用那些快用完水的马克，若隐若无的带一笔，味道会很足，还有就是当你用兰色圆珠笔或者其他的水笔在刚刚画完线稿后，立刻上马克的时候，一些浅颜色的灰色系马克会沾上一定的兰色圆珠笔芯水，趁这个时候快速的把一些轻微的过度面画出，即可以达到过度柔和还可以使其颜色和线稿颜色色调统一 。 我觉得所有的技法不管画什麽都是融会贯通的! 包括以前画的这些家装 图中我都标好啦;给大家说几个小技巧吧，呵呵…… 在1的位置,你可以用那种快用完水的马克,快速的铺上颜色!但是为拉 让画面笔触更加丰富,你在下笔的时候可以先停顿2到3秒钟的时间,让 水渗浸到纸张里面,然後快速的拉动马克.这样出来的效果就是有点有线.. 在产品的表现中,也是同样的道理!图中2的位置,是为表现大的色块而用 马克轻轻的在纸面上滑过,尽量不要留下笔触!因为它是比较远处的物体, 在产品里,也有虚实的变化!可以用到这种方法; 在图中3的位置,,当有阴影的地方但是过度又不是很硬朗,你可以用同样 一个马克在前一次上色水还没有乾的情况下再铺上一次;这样水会渗到 前一次上的颜色里,渗的多少依照前後间隔的时间而定! 以前在学习素描的时候,我的启蒙老师教我们用铁线来画头像,没有明暗,只有一根根的线条,但是规则是要表达出头像质感,体积,虚实, 线条也有它变化的权利!!我们也有给予它生命的责任!!! 遇到比较刚经的东西,下笔很一些!!速度加上力度!遇到比较柔软的东西可以若隐若无,轻轻的.像是在抚过!做出来的东西感觉才会有变化; 就像音乐里面的音符一样,有高有低..有强有弱,有缓有急;有让你 雪夜 沸腾的摇滚;也有让你心情舒畅的轻音乐!更加有让你回味无穷的交响乐!!音乐即是如此;美术也是如此! 毕竟_____________艺术是凝固的音乐!!音乐是流动的艺术!____________ 手绘技能剖析教程之渐进式（1） 作者： 清水四夕 来源： 视觉同盟 时间： 2006年9月5日 1.透视的把握是所有步骤的基础，光用上色来弥补透视的不足，是经不起推敲的；工具有很多种：水笔、铅笔、圆珠笔甚至毛笔，各有优势；水笔的难点是它的一次性，要想做到用线肯定准确也并不是一日之寒，要多练习；而铅笔的好处就是它的反复性、叠加性，呵呵毛笔也曾经试过那又是另外一种风韵；暂且放到后面说， 其实练习方法有很多，我只是把我的讲出来供大家参考，首先我会抓住A线就是车底盘的透视，这样的话整个车的方向就有了然后再画出B线，你们注意看点C和点D，这里面有两个很小的点，是在画的时候怕把握不准位置，轻轻的点上去的，算是做个记号，画起来心理也有个底了！ 通过和一些练习车手绘的兄弟接触，有很大一部分是觉得车怎么怎么复杂，从他们的线条里可以看出来用笔不肯定，其实大家把这个东西复杂化了，我把下面两个车几何化，无非就是两个很简单的形体，不仅仅是画车画其他的产品也是如此，先不要去管它的细节，把握好大的透视关系，再一步步的修整下来  ? 图一：和前面说的从底盘着手，我用橙色代表画的时候心理想到的东西 意在笔先，在你起手要下笔的时候或者在笔下到纸上正在上面滑行的时 候，你的意识一定要有一个形体的概念，它始终走在笔的前面—— 图二：把形体几何体块化；虽然汽车相对于其他的小型产品要复杂，但 是在画的时候其原理都是一样的，不要把它复杂化，更不要盯者某些局 部细节去画而忽略了整体，尽量把形体简化； 这个和做油泥模型相似，从一开始的大的油泥块的堆砌，到后来的精雕 修形—— 图三：到后来几个步骤就是慢慢的添加它的细节和局部关系—— 我的理解画的时候应该注意的是：整体——局部——整体——局部 每画到一个局部检查下是否融于这个整体—— 上色 2.不同风格 要塑造出一个形体清晰且体快感饱满的产品，有很多种途径，不同种类的表现风格同样也适合于不同形体风格的产