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谈影视文学视觉性和造型性的文字写作 谈影视文学视觉性和造型性的文字写作 　　影视文学是文学性和影视性的统一体，在两者相互渗透的时候将文学的叙事方面的因素与影视方面造型的因素有机的结合并融为一体。影视文学最主要的表现形式就是影视文学的剧本，既要对故事的叙述有要求，也要对叙述的故事进行艺术形象的设计。影视文学是将文学的视觉性和造型性相结合来为观众营造生动的真实的也具有艺术性的世界。 　　一、影视文学与小说的区别 　　1.语言表达上的差异 　　小说是利用语言文字对人物的心理、对话，故事产生的环境、氛围等等的描述来完成整个故事的叙述，从而调动起读者的想象。而影视文学主要是给导演以及其他的摄制部门提供的拍摄台本，强调每一个情节都必须具备画面感，也就是镜头感，从而在视觉上和造型上激发观众的兴趣。影视文学相对小说来说，语言的表达主要是对话、对白以及动作。 　　2.在选材上的差异 　　小说的创作相对是自由的，可以从生活的方方面面进行选材，也可以凭借作者的想象来主观缔造，如武侠小说等。而影视文学就不是那么自由的，它偏重于从生活中取材，利用艺术的形式对生活现象进行适度的夸张。但是更多的影视文学通过小说来改编，选择故事性较强的也具有可视性的独特新颖的题材，来对人性、人生进行揭示。 　　3.创作结构上的差异 　　小说的结构在所有的文学表现形式中是相对比较自由的，它读者的想象空间是跳跃的，天上地下、天马行空、独来独往的形容是最为贴切的。而影视文学结构就相对复杂，电视剧的结构就类似中国古典的章回体小说，而电影的结构就十分的复杂，因为要在固定的时间里表达出一个完整的主体表现一个完整的故事，因此它类本文由论文联盟http://wWw.LWlm.cOm收集整理似于短篇小说。 　　4.人物之间的语言的差异 　　人物之间的语言，在小说中称之为对话，在影视文学剧本中称之为对白。这是小说与影视文学剧本差异最小，相似度最高的一个点。无论是对话还是对白，都需要符合人物的身份特征、性格、故事的环境等。另外，影视剧的对白上对节奏、语调是有一定的讲究的。 　　5.画面制造上的差异 　　小说的画面感是读者想象出来的，自由度十分的大。影视画面对于观众来说是比较固定的，因为这是导演给观众的，观众只能被动的接受。一部影视作品要得到大多数观众的亲睐，导演就得对剧本进行仔细的研究，把视觉性和造型性结合起来，用艺术的表现手法呈现观众最易接受的画面。蒙太奇的表现手法是影视作品中运用最多的，而在小说中这种手法几乎是没有的。 　　二、影视文学必须做到影视性和文学性的水乳交融 　　1.人物形象在动作方面的设计 　　观众对于影视最关心的莫过于屏幕上人物的命运以及喜怒哀乐的情绪控制，这些在影视中往往是通过一些行为动作来表现。这就要求在塑造人物形象的时候，动作的设计既要真实细腻，还要有典型性，让观众可以通过人物的外部动作了解到人物内心情感的微妙变化。例如：影片《金陵十三钗》中，李教官用最后的生命像日本鬼子扔出了一颗手榴弹。这看起来只是一个简单的动作，但是观众他的面部表情的变化，这一动作就变成了剧情发展的一个转折点，对这个人物形象的塑造有更好的诠释。充分表现出了李教官在国难当前表现出的英雄气慨，他用自己年轻的生命为教堂里的妓女以及孩子铸造最后一到防线。这就是利用了人物的动作表情来塑造栩栩如生的银幕形象，这也最能够推动剧情的发展。 　　2.在对话和画外音方面的设计 　　影视文学中对人物的塑造，动作设计只是基础，人物语言的表达以及画外音是从听觉上来吸引观众，它与视觉形象是相辅相成的。简练是影视文学对话的特点，但也包含的丰富的潜在内容，在特定的环境下的语言特点对人物的塑造是非常有效的，也能够推动剧情的前进，对作品的深刻含义的揭示也起着非常明显的作用。话不在多，贵在传情，少而精是影视剧的特点。在影片《卡萨布兰卡》中，当里克最后送伊尔莎上飞机的时候，只说了一句Here’s looking at you，kid .导演设计的这一句话耐人寻味，深刻的反映出了角色的内心感情。通过画面和语言的结合，也让观众能清晰的了解角色的思想。 　　3.典型环境的选择促进影视剧的表现力 　　叙事文学的创作准则就是再现典型环境中的典型性格。对于环境的描述，能够真实可信的表现出人物形象，再现生活的本质。则能够反映出人物活动的社会背景以及时代的特征。把环境和人物的命运联系在一起，更加的促进了人物性格的表现。电视剧《红楼梦》中，黛玉葬花时，那繁华凋零纷飞的场景，烘托出了一种凄清的气氛，在凄婉的无奈中，表达了寄人篱下的辛酸和前途渺茫的悲歌。深刻的揭示了她葬了自己的迷惘，葬了自己的一生的主旨。为花落人亡两不知，而她自己终究也不过如这一场落花的剧情发展做铺垫。 　　4.从细节入手来增加人物形象的视觉化 　　细节决定成败，在影视剧视觉化的表现中，细节的变