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论卡夫卡与张爱玲的现代主义写作风格 论卡夫卡与张爱玲的现代主义写作风格 任何关于现代主义文学的论述，都无法避免要与西方文学联系在一起。就中国来说，由新文化运动形成的新语境与西方文学的影响密不可分，20世纪中国的现代主义更是来源于西方。本文欲阐述张爱玲的现代主义写作风格，与西方现代主义文学进行对比是必然的，而卡夫卡无疑是西方现代主义文学流派最耀眼的明珠之一。本文通过卡夫卡和张爱玲的对比来分析张爱玲的现代主义写作风格，以及张爱玲现代主义写作风格的个人特征。 　　一、从生平看卡夫卡和张爱玲的相通性 　　张爱玲的写作有没有受到卡夫卡的影响无法考证，但在精神层面上，无论是写作方式、创作背景还是写作状态，二者都存在着相通之处： 　　第一，关于父权，父亲形象在卡夫卡和张爱玲的生命中都是负面的。卡夫卡敏感、怯懦、孤僻的性格很大程度上要归罪于专制本文由论文联盟http://www.LWlM.cOm收集整理、粗暴的父亲。父权是社会权利的象征，卡夫卡心中对父亲无法消除的畏惧心理直接影响着其创作倾向：异化、难以排遣的孤独和危机感、无法克制的荒诞和恐惧。张爱玲与父亲的对立源自幼年被虐待的经历，这使她同样走向了与社会对抗的道路。无论是文学作品还是现实世界，张爱玲都对父爱话题闭口不谈，并且对政治等重大问题也持回避与反感态度。她笔下的男性都是以昏庸无能、卑鄙猥琐、崇尚金钱、流连女色的形象出现，没有一个传统意义上的好男人。 　　第二，关于战争，卡夫卡和张爱玲分别经历了第一次和第二次世界大战。一战对于欧洲来说是一次文明的颠覆，战火摧残和经济凋敝使卡夫卡的作品有着浓重的悲剧氛围，先后诞生了《城堡》《乡村医生》等经典作品，他笔下的世界均是矛盾、扭曲、变形的。第二次世界大战与张爱玲关系密切，她未能从香港大学毕业并见证了香港的沦陷，这样的经历为之后《倾城之恋》的创作提供了真切的故事背景。张爱玲说：已经在破坏中，还有更大的破坏要来，可见她对社会的失望、对现代文明的怀疑是不亚于卡夫卡的。 　　第三，关于孤独，这是卡夫卡和张爱玲写作共同的依赖。卡夫卡远离社会、远离人际交往、远离婚姻，只有把自己关在地下室里才能文思泉涌。这不仅仅是一种写作习惯，更是在与资本主义世界、社会文明、社会权力的对立抗争中，不由自主地把自己隔离了起来。张爱玲也是如此，只有远离了世事与人群，才感到欣然。与世界对比，个人是如此渺小，只有独处才能感到生命的自由，二者只能在孤独的状态中进行抵抗，书写外界的丑恶。 　　二、无法挣脱的枷锁卡夫卡和张爱玲作品的悲剧感 　　焦虑、迷惘、孤独、无力反抗，这是卡夫卡那个时代资本主义社会下人们的普遍精神写照。社会太虚假，现实太残酷，人情太脆弱，未来太渺茫，卡夫卡的写作流露出源自内心的悲哀与深入骨髓的荒诞，将异化现象描绘成了一幅幅令人震惊恐惧的画卷。张爱玲写作的年代处于封建社会废墟与现代文明的杂糅期，旧时代早已将人异化，新时期还未能使人充分清醒。生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。相比于卡夫卡，张爱玲作品虽着眼点小、内容单一，但足以以小见大，体现出对人生的深刻洞察。 　　城堡与地洞是卡夫卡作品中的经典意象。在《城堡》里，土地测量员K究其一生都无法进入城堡，K绞尽脑汁想尽办法依旧无果的努力让人觉得极其离奇和荒谬，但书中的人物和叙事者却一点都不感到反常，这又给人一种莫名其妙的真实感。《审判》中约瑟夫K在三十岁生日那天突然被宣布有罪，经过一番艰难的上诉却毫无结果，终于在三十一岁生日时被秘密处死。城堡也许象征着专制制度下的国家统治机器，也许是无法接近的精神目的地，也许是从卡夫卡父亲所引申出来的父权，这并没有一个确切的答案，但不管怎么说都表达了生存不可捉摸的意蕴。《审判》描述了法的绝对权威，约瑟夫K无法摆脱莫须有的罪名而生活在迷离恍惚中，真实反映了现代人的生活困境。而《地洞》的小动物千方百计巩固地洞还是整天担惊受怕的生活状态，则全面反映了整个世界的残酷与扭曲，活在这个世界中的人也随之变得畸形与畏缩。城堡与地洞是卡夫卡对社会的诠释，是对人类整体生存状态的解释，无论是整个社会环境还是个人，二者都代表了一种彻底的异化。 　　张爱玲也创造了类似城堡与地洞的意象，那就是她笔下的家庭与婚姻。她笔下的人物生活在深宅大院里，这个深宅大院仿佛是坟墓里挖出的棺材，虽有阳光照射却改变不了自己已腐朽不堪的事实。例如《金锁记》和《倾城之恋》里的姜家和白家，从封建王朝的毁灭中存活下来，但还是保存着千年以来残留的旧时代余孽。如果说卡夫卡的城堡是一种赤裸裸的与人隔阂、与人对立，那么张爱玲笔下的家庭则是隐秘的不易发觉的慢性毒药。城堡以冷漠和拒绝扼杀生命，家庭则是侵蚀，从日常生活慢慢浸入到人的精神世界去。白流苏宁愿是情妇的身份也要跟范柳原离开，虽说最后结成婚姻的结局也有着许多不圆满，但从另一方面来看，能从白家的