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谈谈我所塑造的几个角色　 　　中图分类号:I236.61J812文献标识码:A文章编号:1673-0992(2009)06-093-02 　　 　　有一些专家和观众在看我演出的几部武大戏后戏,好评如潮,纷纷称赞我唱、打并重,把戏演得甚是精彩,甚至认为他我当今豫剧舞台上的精打擅唱的大武生。说句实话,大武生这个称号我真不敢当,是专家和观众在对我进行鼓励与鞭策,希望我能成为豫剧舞台上的一个大武生。众所周知,武生戏要求演员挺拔魁梧、个头适中,扮相端正漂亮,表演潇洒大气,动作刚劲有力、英武神勇,如果再练出一副好嗓子,那就更完美了,这一切我是通过勤学苦练全都做到了。艺无捷径,为了成为一名合格的武生演员,我坚持每天跑一百多个圆场,练几个小时的把子,早晚喊腔,长靠不离身,睡觉时把一条腿绑到头部,功到自然成,这都为我打下了坚实的武戏基础,但也落下了腰疼的病根。正如我省青年戏曲评论员董顺卿所言:“演武戏太艰难了,并且艺术生命短暂,所以在今日中国豫剧届很难找到大武生了,出现了一个重唱不重打的现象,这不能不说是豫剧的一大悲哀,这种现象也应该引起文化宣传和主管部门领导们的高度重视了!”例如我在《对花枪》中饰演的罗成是以文武小生应功,唱腔用真假声结合,好听、耐听,充分展现了罗成声音上的阳刚之美;背扎大靠,足蹬厚底靴,身段和开打上做到了干净、利索、漂亮;扮相上英气无敌;表演上洒脱大方,内心戏牢牢把握住了罗成是一个武艺高强、傲视一切、心胸狭窄的大英雄。演戏演人物,这样才能就演活了罗成。我把戏曲艺术中的虚拟和夸张恰如其分地运用到了罗成这一形象的塑造中。罗成刚出场与罗焕的两番开打,我演地“帅”、“脆”、“溜”,枪花不落俗套,把罗成的高傲自大表现得淋漓尽致。到了最后一番开打,罗成反被小罗焕打败,我这里一个“倒扑虎”“僵尸”摔倒在地,我演出了罗成前后变化,有开始的踌躇满志、昂头挺胸、耀武扬威的神气霎时变得垂头丧气、羞愧难当、无地自容、傲气顿消。 　　2000年,受郑州市文化局的指派,应郑州市曲剧团的邀请,出演根据美国戏剧家奥尼尔的作品《榆树下的欲望》改编成的河南曲剧《榆树古宅》。我所塑造的男一号柯龙是在爱情与财产上反复交困的悲剧形象,是一个人性中美好的一面与丑恶的一面双重交织的角色。在编剧孟华先生和导演谢亢先生的启发诱导下,在自己反复阅读奥尼尔原著下,终于准确地把握住了人物的内在心理脉络,通过外在的表演手段刻画出了一个栩栩如生的艺术形象。豫剧演员改唱曲剧,这对我本人来说又是一个大的挑战。从没有接触过曲剧,难度就在唱腔上,著名作曲家潘永长老师一字一句地耐心教唱,我是一腔一调刻苦学唱,碉堡终于被我攻了下来。这部戏在郑州艺术宫首演时,我的很多朋友曾前去欣赏,观看过后,他们心生感慨,都说王海升改演的曲剧小生太完美了,优美的曲剧旋律配上我流畅婉转的曲剧男声唱腔、英俊潇洒的扮相和活泼灵动的表演,刻画出了栩栩如生的艺术形象。还说我要是从今往后唱曲剧,那么河南曲剧就要多一位全面的、优秀的表演艺术人才了。 2002年8月我随郑州市曲剧团到美国进行文化交流,《榆树古宅》在美国几所大学和洛杉矶市文化中心演出,得到了中国驻洛杉矶领事馆蔡自先领事和洛杉矶市官员以及堪萨斯州立大学、圣路斯教会大学、爱荷马州立大学教授与大学生们的高度评价。在演出间隙,我非常荣幸地应邀到美国的大学教室里给大学生们讲解中国古典戏曲的身段和把子功。河南曲剧首次走出国门来到大洋彼岸的美利坚合众国,演出就获得了极大的成功!在每次演出后和讲课后,美国的孩子们争先恐后的地和我合影。这部戏在参加第八届河南省戏剧大赛时,我获得了表演一等奖。 　　2002年10月,郑州市豫剧院准备复排《红灯记》。经过层层选拔,我终于成为是饰演李玉和的最佳演员。通过观看原有录像,先模仿与继承下来前辈们的演出路子,再结合自身综合条件和对人物的重新理解以及当前观众的审美要求,我要形神兼备地塑造出了李玉和真实可信、有血有肉、光辉高大的优秀中国共产党地下工作者的艺术形象。从戏曲行当来划分,李玉和是文武老生应功,唱腔要求刚劲有力,慷慨激昂,身段表演要求更加干净漂亮。“刑场斗争”一场戏,我在幕后起唱:“狱警传似狼嚎,我迈步……”时,声音有力度,高亢明亮,把李玉和的无所畏惧和将敌人视为豺狼虎豹的情绪顷刻间爆发出来,未见其人先闻其声,为下边的出场做好了铺垫和情势渲染。出场时身带镣铐,昂首挺胸,迈开大步,这一系列动作表现出了李玉和在受到敌人的严刑拷打下大义凛然、威武不屈的英雄气概。接着用一股正气把“出监”二字喷发出来,身段上用长靠武生的“搓步”、“踢腿”、“偏腿”、“亮相”一气呵成。随着沉重而舒缓的音乐,抚摸被敌人摧残的身躯,面对日本宪兵,用英雄正义的目光逼退敌寇,再次体现出对敌人的轻蔑和仇恨,随后完整地唱出了“休看我带铁镣、锁铁链……雄心壮志冲云天”这段戏