申遗仅仅只是开始.docVIP

PAGE  PAGE 2 申遗仅仅只是开始 　　在“内罗毕会议”上京剧加入了“非遗”的队伍,和之前的昆曲、古琴、粤剧、十二木卡姆终于站在了同一条起跑线上,出了一口“恶气”。 　　现在分析申遗成功意味着什么恐怕还为时尚早,惟一可以说的便是:这意味着中国向国际有了一份承诺、对这门古老的艺术多了一份责任。至于最后京剧能否壮大,能否复兴,现在还看不出来。但是希望这份“国际合同”不要只停留在表面上。 　　在申遗成为一种热潮之时,越来越多的非遗项目直接和GDP划上了等号。是崇洋的心态作祟,被国际上承认了才当成了宝。京剧是文化项目不是为了拉动GDP。入选“非遗”的最大意义不是得到国际上的认可而是修复文化生态。我们要做的工作是如何更科学、更好地去保护“非遗”,而不是用另外的一种方式去打造。不要因为拿非物质文化遗产赚钱而最终毁了这些珍贵的遗产。如果还是参照一些项目的病态发展之路,非遗的名号也只不过是个彩头罢了。 　　京剧入选非遗对传承有很大帮助,但京剧演员被边缘化已经不容回避,各种断档让剧目生态被严重破坏。京剧比之前入选“非遗”的昆曲不同,更具草根文化的特质。这与社会文化的变化特别是社会文化心态的变异有关。民族文化生态的状况不是太好,特别是在1980年代后期、1990年代初进入了非常艰难的状态,京剧从业者跳槽、出国、改行的现象很多、京剧演员早就被市场边缘化了。不仅演员断档,就连剧目、观众都面临这一问题。喜欢京剧的观众以老年人居多,观众少更是一个棘手问题。培养年轻观众还需要很多工作,包括教育和社会的扶持。京剧入选“非遗”不可能一步登天地改变现状,如果从业者能够静下心来、不再浮躁功利,京剧的传承之路还是光明的。 　　老戏园子的逐渐湮灭,恐怕有两大主因:一是在历次的改造或转型中,丧失了原来戏楼的职能,变为硬件不突出、业务类型不鲜明的“三合一剧院”(意思是放电影、舞台表演、唱戏);更为重要的是,戏曲市场的极度萎缩也使戏园子的经营管理人才极度缺乏,就像一个整体布尘的老纺机缺少了持续转动的源头动力。硬件建设必须上去。如果京剧能像相声一??回到戏园子、回到那个本应属于他的舞台上,也许事情会有所转机。 　　在很多人心目中,京剧的发展现状还是不错的,至少比起昆曲全国从业人员不足800人的现状是好很多的,但它的现状也绝不容乐观:市场化差、和生活脱离太多、连本的折子戏流程太长、老观众逐渐逝去观众进入青黄不接……希望在申遗后,这些问题可以通过更好的规划,使得这门艺术重新站起来。 　　本报记者 胡克非