走进陆俨少艺术院.docVIP

PAGE  PAGE 6 走进陆俨少艺术院 　　陆俨少先生是浙江画院首任院长。作为20世纪山水画的集大成者，陆俨少先生的作品全面吸收了历代经典山水画家的技法，学古又不拘泥于古，在中国画坛独树一帜，对近现代的中国画史产生了很大的影响。 　　2015年春天，首届“陆俨少奖”揭晓：共评选出金奖2件，银奖3件，铜奖7件，优秀奖20件。这是首个以浙江国画大师命名的绘画奖项，也是一项由浙江画院为学术指导、具有中国画学术权威的全国性专业艺术活动。 　　陆俨少艺术院坐落在上海市历史文化名城嘉定城区东大街358号，毗邻宋代孔庙、法华塔、明代园林秋霞圃及嘉定博物馆。 　　2015年春一个阳光和煦的周日，笔者探访了陆俨少艺术院。花岗石叠砌的门墙上，镌刻沙孟海先生所书的院名。中国园林式的庭院雅意盎然，园内花木葱茏，秀竹摇曳。两棵梅树已经繁花满树，一派灿灿然的景象。湖石、回廊、曲桥、碧池，景色宜人，充盈着书卷气。 　　中国现代著名国画大师陆俨少，1909年出生于上海嘉定县南翔镇。 　　陆俨少艺术院占地6.5亩，建筑面积2319平方米，其中主楼共两层，东楼底层为综合性展厅，面积400平方米，可举办国画、油画、雕塑等各种展览。二楼为院藏陆俨少精品展示厅，面积230平方米，陈列陆俨少的书画精品，并复原了陆老最后一个画室“晚晴轩”。“晚晴轩”陈列着陆俨少的画原作、文房遗物，部分艺术活动图片、书札、手稿，以及各种版本的陆俨少艺术专集、论著、画册和海内外专家研究评论陆俨少的专著。二楼还有100多平方米设施齐全的学术报告厅，可举办较高层次的学术活动。 　　西楼为小型展厅、沙龙和培训中心。47米长的陆俨少书法碑廊，镌刻着他三十多件书法精品，展示了他书法艺术的独特魅力。 　　陆俨少于1926年考入无锡美术专科学校，拜冯超然为师，并与吴湖帆、徐邦达等名师相识。冯师对陆俨少第一句话：“学画要有殉道精神，终身以之，好好学问，名利心不可太重。”他终生铭记。 　　在抗日战争期间，陆俨少流寓内地，直到抗战胜利后1946年回归故乡。10年后任上海爱画院画师。在此之前，他的作品大部分处于对古代传统的消化、吸收和探索之中。 　　《杜少陵秋兴图卷》共八段，是陆俨少认识生活、理解杜诗的美妙表达。1957年上海中国画院成立，陆俨少为首批专业画家。他到各处写生，努力适应新的环境。 　　陆俨少向来崇尚“天然去雕饰”的传统文人画，他高超扎实的笔墨技艺、胸有丘壑的博大情怀，以及对艺术的执著追求，使他的画从生活中来，又高于生活，富有强烈的时代感。陆俨少曾说：“我认为，在70年代前，我的画风较为缜密娟秀，灵气外露;70年代以后，日趋浑厚老辣，风格一变。” 　　这位艺术大师在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕在陆俨少的作品中多数用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。留白要以墨色反衬，所以陆先生又创“墨块”法，以浓墨积点成块。 　　陆俨少还擅长用长线条描水勾云，他的水纹描绘写尽了江波万态。他的勾云是以较细的拖笔中锋画云的阳面，以较淡而毛的环曲线条勾画云的阴面。另外，先生画石每每空勾无皴，只用一根起伏变化的线条表现山石的结构，往往起笔墨迹厚重，直到墨色淡干飞白，才蘸第二次。 　　《万里山河图》整幅巨作高231厘米，长670厘米，约140余平方尺，用了传统的小青绿画法，从画幅的整体来看，气势恢宏，雍容而华丽;笔墨细腻而沉着淋漓。画作全面而又集中地展现了陆俨少树、石、云、水的独特造型，以及用笔、用墨、用色等方面的个性特点。这些个性化而又纯熟的造型、笔墨技巧及其所蕴涵的意境、情趣、气韵都显示出他“究天人之际、通古今之变”的别具一格的风貌。 　　此画创作于1978年，画家正处于绘画创作鼎盛时期，加之先生对此幅作品极度重视，凝聚了他艺术上的精华，足以代表陆俨少的最高艺术水平。 　　陆俨少在抗日战争时期举家入蜀，峨眉山之秀丽、青城山之幽静、三峡之奇险，尤其是“峡江云雾”的壮丽变化，更使其思绪激动不已。他曾于1948年乘筏险经三峡，沿途险滩相接，回波伏流，汹涌澎湃。陆俨少有感而发，创作了《峡江险水》系列画作。其所画之水，离合聚散，曲折流转，水势迅猛，一泻千里，极尽三峡奇险之状。他的“泼积结合”墨法，不仅使画面上不同深浅枯鲜的墨色过渡自然，还表现出了山中云雾缭绕时虚无缥缈的感觉，此乃用墨的一大境界！这幅画作，既是他溯往追怀，寄托了自己铭刻于心的对长江三峡干难万险的生活感受，也是他创造如何用线条、墨块画云画水，得其动势，达到出神入化之境地的力作。 　　杭州是陆俨少很喜欢的地方。1979年春，陆俨少成为浙江美院研究生导师，当时，陆俨少与李可染这两位20世纪山水画大师，同时在浙江美院与中央美院招收山水画研究生。南北遥相