谈中国古典舞的艺术特色.docVIP

PAGE  PAGE 6 谈中国古典舞的艺术特色 　　【摘 要】舞蹈《红豆》是中国古典舞中的典型作品，它把古典舞中的身韵和技巧完美地展现出来，体现了中国古典舞中的那种轻盈曼妙的形态美、圆润回转的动态美、似直而纡的对比美和完整的神韵美等风格特点。 　　【关键词】古典舞；《红豆》；艺术特色 　　中图分类号：J722.4 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）07-0142-02 　　舞蹈《红豆》是以我国唐代极盛时期为背景，以红豆的故事为素材的中国古典舞作品。舞蹈结构严谨、层次清晰，以“红豆”贯穿于整个作品。通过从“对爱人的思念”到“对过去的回忆”，再到“对未来的幻想”，最后到“面对现实”，细致刻画了女子痴心等待自己的爱人归来，却不得而归的无奈期盼的情景。舞蹈以相思的形式，孤独寂寞的气氛，将女子对爱人的思念表现得淋漓尽致，让观者体会到那份思念的心酸。舞蹈中既没有庞杂的情节，也没有恢宏的场面，更没有绚丽的背景，只有无尽的思念和等待。 　　一、完美的艺术形态 　　中国古典舞《红豆》，具有中国汉代女乐舞蹈的形态特征。如：秉承汉代女乐舞者以“纤腰”、“轻身”为美。而舞蹈中，许多吸腿旋转的舞姿都强调了舞者在形态上“拧、倾、圆、曲”，“仰、俯、翻、卷”的曲线美和“刚健挺拔、含蓄柔韧”的内在气质。舞者以肩画圆动律的行走，前探步行走运动中身体的拧倾、含仰、重心的留送等动作，体现了“平圆、立圆、8字圆”三圆的运动轨迹，以及腰部运动为核心的“冲、靠、提、沉、含、仰、移”的动律原则，充分展现了古典舞《红豆》中“S”形的动作体态和中国女性含蓄、温婉之美。 　　“神”，民族的神韵、神态和气质。这是古典舞《红豆》的内涵。著名京剧教育家钱宝森先生有一句精辟的概括，他说：“形三、劲六、意八、无形者十”，所谓“无形者十”意为舞蹈摆脱了机械化的规格程式而达到“无形之形”才是十全十美的。舞蹈中舞者运用手掌遮住脸部，回避与爱人相遇时，目光相对视的神情，把古代女子那一举手、一投足、一眼神间的娇羞柔媚之情都表现得十分传神。 　　古典舞《红豆》同样在“劲”这方面也有很明显的表现。在舞蹈的第三部分，在琴、萧等合奏的乐曲声中，编导自己创造发展了一部分流动性极强的步伐，极具代表性，刚劲而柔韧。在整体的“流”中呈现出瞬间的“顿”，通过“流”和“顿”的对比，形成了视觉上的反差。舞蹈中，斜探海舞姿的运用，从动律流动的角度来看，它不是一个单摆浮搁的静态造型，而经由“旁提”的弧线的运动，配合下肢从“摆步”到“大掖步”再到“射雁”的流程来完成舞姿，如此成形的舞姿，便出现了“动”与“静”、“态”与“势”、“虚”与“实”的美感。而这些有着轻重、强弱、缓急、长短、顿挫、附点、切分、延伸等等动作的对比和区别，都是舞者外部动作在节奏符号中的表现。这就是古典舞《红豆》中“劲”的运用。 　　古典舞《红豆》中有这样一组起、承、转、合较为复杂的动作，正是对“律”的运用。舞者山膀手位单吸腿，身体通过含向左后旁靠来带动向左地划圆，就在欲左的瞬间，身体突然向右起法儿，向左划圆，再经过转身向右划圆，最后转身向左划圆。就这样左右往返，若行云流水，将所有动作在一句唱词中一气呵成，中国古典舞“欲左先右，欲走先留”的含蓄之美，气脉流畅的一招一式同单吸腿、倾肩、歪头形成点、线呼应。无论一气呵成、顺水推舟的顺势，还是相反相成的逆向动势，都体现了中国古典舞《红豆》的圆、游、变、幻之美。 　　中国古典舞《红豆》中通过运用“形”、“神”、“劲”、“律”的韵律特征，使舞蹈呈现出轻盈飘逸、通达流畅、行云流水般的动态，别具一格的风格特点，形象地展现了女子对出征边塞爱人的思念之情。 　　二、蕴含的韵律 　　舞蹈《红豆》是中国古典舞中的典型作品。这个舞蹈不仅仅是靠高难度的技巧的展示，那优美流畅而又一气呵成的动作还蕴含着“呼吸”的韵律。舞蹈开始时漆黑的舞台上亮起一束灯光，在光束中的女子双手相握在腰间静静的向远眺望，她深吸一口气，带动“袖子”的提沉，表现了她等不到出征边塞爱人的心情。接着，用丰富的舞蹈语言配以气息的运用，回忆起以前两人的快乐时光，动作时快时慢，时而延伸时而顿挫，时而小处细描，时而大块渲染，女子心里时而惊喜时而失望，向观众描绘了一幅活灵活现的“相思图”。让观众进一层的欣赏到了中国古代的文化艺术，沉醉在美的享受之中。《红豆》中的动作设计优美流畅，每个动作与动作之间都似有一种不可分割的气韵连接着，第二个动作仿佛从第一个动作中连带而出，自然形成，舞蹈语汇不再是一堆散乱的、随便堆砌的单词碎句，而是一气呵成且声情并茂的语言了。可见的舞蹈动作虽止于一方舞台，那气势，那神韵却给观众带来了远超舞台之外的想象，使观众同舞台上的演出产生了共鸣，不由得进入了作品的意境和情景，在潜移默化之中对中国舞蹈精髓