试论电影“渲染”的方式及功用.docVIP

PAGE  PAGE 7 试论电影“渲染”的方式及功用 　　【摘 要】任何一门艺术都有它独特的表现方法，不同的表现方法决定了其不同的艺术魅力。电影是继建筑、音乐、绘画、雕塑、诗歌和舞蹈之后的“第七艺术”，它作为一门独立的艺术，有着区别于其他艺术的独特方法。本文拟从电影的色彩、运动、细节，以及时空的转换等方面论述其对电影“渲染”的方式和功用。 　　【关键词】电影“渲染”；视听语言；时空转换 　　中图分类号：J91 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0100-02 　　电影是具有语言叙事和画面表现功能的一种综合艺术。从美学艺术的角度来看，“电影就是以电影技术为手段、以画面和声音为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象、再现和反映生活的一门艺术。”[1]著名理论家巴赞曾强调：“电影是现实的接近线”，它无限地接近现实但永远不是真实。电影作为视听艺术，通过色彩情感的传达、运动气氛的烘托、细节信息的捕捉以及时空转换所展现的艺术魅力等方面，对电影“渲染”的方式和功用发挥了重要的作用。 　　一、电影色彩的“渲染”：情感的传达 　　色彩是影像构成的重要元素之一，它不仅是影像形象的外衣，而且还能够为了塑造人物形象增加表现力和感染观众的情绪。贝拉巴拉兹指出：“只有当影片中的色彩表现出某些纯粹电影化的东西时，它才具有艺术意义。”可见，色彩作为一种视觉元素，它在影视作品中发挥着重要的作用。一方面可以通过色彩的运用传达影视作品中人物的情感和心理状态，从而揭示人物内心的情感变化；另一方面色彩具有象征意义和表现性，为影片的整体基调和风格埋下伏笔。 　　在影片《法国中尉的女人》中，根据人物不同的身份和形象，以及情感的变化，服装色彩的变化尤为明显。影片开始，莎拉在莱姆镇时经常穿黑色或者深色的衣服，从侧面揭示了她身份的低微和情绪的低落，给观众留下的是一个性格孤独、抑郁和压抑的人物形象。灰蒙蒙的海边和森林正是她常处的环境，从色彩的角度再次传递给观众一种忧郁的心理。随着情节发展，当莎拉离开莱姆镇来到艾塞??的时候，她身穿浅色的裙子，面对宽敞明亮的画室，整个人的精神状态也发生了变化，莎拉的服装和环境由灰暗变得明亮，心情也随着色彩的变化变得轻松愉悦，同时也暗喻了莎拉重新找回了自我，以及新生活的开始。此情节中色彩的变化充分表达了莎拉内心情感的变化和心理状态的一种转变。 　　众所周知，身为摄影出身的张艺谋在影片中独爱红色，在他执导的《大红灯笼高高挂》中，大量红色的运用已经超出了其色彩的本义。在整个影片中，红色已经不是喜庆的象征，沉闷压抑的大院里大面积的红色，暗喻了封建时代女性地位的凄凉、命运的惨淡和苦闷的心理，色彩的运用与整个影片的基调和风格具有一致性。在影片《菊豆》中，张艺谋再次充分利用色彩视觉的特点，突出色彩感强烈的红色，如杨天青和儿子的葬身之地是血红色的染池；红色火苗烧掉了欲望和罪恶交织的染坊…… 　　二、电影运动的“渲染”：气氛的烘托 　　电影是运动的艺术，主要表现在人物的运动和摄影机的运动。 　　首先是人物运动。通过人物在影片中的运动来捕捉人物细腻的表情和情绪，更容易带动观众走进人物的内心世界。法国电影《蓝色》中人物的运动通过强调日常性，体现一种个体生命活动的真实感，从而更容易得到观众的认同。与此同时，通过人物的运动，影片中的一些细节也被凸显出来，以表现人物心理活动的微妙变化和多种隐喻象征意义。 　　有时创作者为了增加一种紧张感，营造一种丰富的视觉感受和心理感受，将影片中的人物置于运动中。影片《罗拉快跑》给人一种快速、紧张、震撼的观影感受，其中三分之二的镜头都是罗拉在奔跑，通过运动的方式显现出了一种强大的力量和一种命运的压迫感，犹如命运在奔跑，跑向我们每一个人。 　　其次是摄影机的运动。固定镜头往往给人一种稳定而有秩序的感觉，在影片《蓝色》中有许多是固定镜头，一方面用于展示外部世界的稳定有序；另一方面表现出朱莉心中的孤独、苦闷，与全片基调主题相配合。同时片中的一些运动镜头主要是更有力地交代剧情，渲染气氛，映衬人物心理。在“车祸”这段戏中，女儿安娜下车后，镜头随之向右摇，中途又遥向左，直到她父亲帕特里斯伸着懒腰出现在左边画面上，镜头才停下来，这个摇镜头很明白地隐喻着父女俩的悲惨命运。在朱莉病愈后坐在墙角突然陷入痛苦的回忆中时，音乐声骤起，蓝色充盈着画面，而镜头是波浪般围着朱莉不断前进、后退，让人分明感到朱莉内心中拼命抗拒却又无能为力的痛苦。 　　三、电影细节的“渲染”：信息的捕捉 　　正如我国著名导演陈凯歌所说：“电影是细节的艺术。”细节在影视作品中具有独特的表现魅力，同时对人物的塑造和情意的表达也起到了推动作用。在影片《海洋天堂》中，父亲通过生活中的小细节在儿子大福身上注入了满满的爱，如耐心