试论影视语言的虚指性.docVIP

PAGE  PAGE 7 试论影视语言的虚指性 　　摘 要：作为人类视听语言发展到现代的产物，影视语言是人类视觉与听觉的综合运用，其语用目的是审美，具有虚指性等特性。本文将试着从四个方面并结合具体的影视作品来对影视语言的特性虚指性进行分析和阐述，以探求虚指性给影视语言产生的审美效果。 　　关键词：影视语言；虚指性；审美效果 　　中图分类号：J90 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）07-0122-02 　　影视语言即电影语言和电视语言，王志敏在其著作《电影语言学》中是这么认为的：“电影语言学和电视语言学应当是同一种语言学。或者更准确地说，电视语言学就是电影语言学。[1]”当然，这是对影视语言理解的观点之一，我们亦可以称之为电影语言或者是影视语言。影视语言的语用目的是审美，其审美性主要是表现在这几个方面：自指性、曲指性、虚指性。本文从虚指性入手，并结合具体的影视作品来试着对影视语言的虚指性进行分析和论述。 　　一、虚指性的含义 　　虚，意为虚幻、虚假、不真实的。影视语言的虚指性是相对于文字语言的真实陈述即实指性而提出来的，可以这么理解，所谓影视语言的虚指性，是指与实指性相对而言的，其所指涉的内容不是外部世界中已经存在的客观真实，而是常常呈现出虚幻的、虚构的、想象的或是假设的一些情景。 　　在具体的影视作品中，被假想的情景是以各种各样的视听形态来展现给观众看的，这些情景都具有一个共同的特征，那就是虚构性，它们所指涉的内容都是虚幻的、想象出来的，或者说是不存在于现实生活当中的。因此，这种虚指要和客观存在的真实彼此相互区别开来。影视语言的虚指性是对影视作品中有可能发生的或不可能发生的情景的假设和构想，而不是对已经发生了的事情的真实还原记录，如果是对已经发生了的事件做出真实记录的话，那么就不能称之为影视语言了，而是属于新闻报道当中的新闻语言的范畴。正是从这个意义上来分析，我们可以得出，影视语言是一种具有虚指性特征的艺术语言。 　　二、虚指性的三种情景表现形式 　　（一）相似情景与??实情景参照 　　相似情景与现实情景参照是影视语言虚指性的第一种情景表现形式。所谓的现实情景可以认为是发生在现实生活中的一系列真实存在的情景物态，具有可观、可感、可知的特点。而相似情景显然意指虚拟，更加侧重于情景的虚构，但这种相似情景是与现实情景是有着一定关系的。因为追溯艺术的起源，通常认为艺术是来源于生活的，并且要高于现实生活。由此可知，相似情景是建立在现实情景基础之上的，也就是说，人们只有从现实生活中提取素材，经过加工整理使之得到艺术上的升华，才能构成艺术性的影视语言。例如，韩剧当中有很多剧情元素就是虚构的，但是都能从现实生活中找得到原型和依据，并不是凭空的假想，而是来源于生活。 　　（二）可能情景 　　影视语言虚指性的第二种表现形式是可能情景。这里的可能情景主要针对的是在当前的现实生活中还没有发生或者本来就不存在，但是在未来有发生的可能性，这种可能情景往往是建立在一定的科技基础之上的。反映在影视作品中，可能情景主要出现在科幻类题材的电影之中。确切来说，科幻电影是以建立在科学上的幻想性的情景或假设为背景，在此基础上展开叙事的电影。值得注意的是，科幻电影所采用的科学理论并不一定被主流科学界接受，例如外星人、超能力等这些未来世界有可能会出现当然也有可能永远都不会出现的情景，宇宙飞船、机器人等科技元素的运用，这些无疑都体现出影视语言所具有的“虚”这一特性。 　　（三）不可能情景 　　影视语言虚指性的第三种表现形式是不可能情景。不可能情景顾名思义就是绝对不会发生的情景，即无论是在过去、当下还是未来的生活中，都不可能会实现的。这种不可能情景一般是体现在影视剧的情节发展方面，最鲜明的例子要属近几年来火爆电视荧屏的各种类型的穿越剧。时下，穿越剧的流行已不再只局限于国内，就连韩国电视剧也兴起了一股“穿越”的风潮。为何观众总是对穿越剧乐此不疲，愿意为其买账？从其本身的定位来说，穿越剧可以任意地连接起古代和现代两个时空，时空的交错，古代与现代在思维、生活方式等诸多方面产生的碰撞构成了穿越剧荒诞的剧情结构，而这种剧情结构也正好反映出了不可能情景的存在是影视语言虚指性的一种很重要的表现形式。 　　三、虚指性在影视作品中的具体运用 　　影视语言的虚指性在具体的电影电视剧中得到充分的运用。很多影视作品正是依靠其语言上具有的这种独特的“虚”的性质，从而使整部作品的审美性大大得到提升。以下是笔者例举的几部较为典型的电影及电视剧作品，影视语言虚指性特征在这些影视作品中均得到了较为成熟的运用和表现。 　　（一）以《开罗的紫玫瑰》为例分析电影语言的虚指性 　　美国著名导演伍迪?艾伦拍摄的电影《开罗的紫玫瑰》对电影语言的虚