论风格化电影叙事中的时间元素.docVIP

PAGE  PAGE 8 论风格化电影叙事中的时间元素 　　[摘要]纵观近年热门电影的叙事创作，越来越多的导演开始意识到时间元素在电影创作中的作用与潜力。时间不仅是作为参照物和标识，静止地隐蔽于故事背后，时间更多地被运用到电影的叙事中，从客观的表现对象变为主观的表达手法。随着新世纪好莱坞电影大潮中风格化导演的涌入，时间元素已逐渐成为诸多导演表达认知，建立象征与隐喻的新武器，有时甚至成为电影的隐性主角，影响着影片叙事的发展与走向。 　　[关键词]时间元素;行动元;时空转化;《鸟人》;《少年时代》 　　近年来，一些风格鲜明的电影导演都不约而同地选择时间这一极富哲学意味的元素作为构成影片创作的主要动力，比如理查德?林克莱特的《少年时代》，亚利桑德罗?冈萨雷斯?伊纳里图的《鸟人》以及韦斯?安德森的《布达佩斯大饭店》等。当雕刻时光的电影变成被时光雕刻的电影，时间便毫无悬念地成为电影叙事语境中具有功能性质的符号，为电影中导演的风格化表达提供哲理性依据，并使电影创作和电影呈现向更深的层次发展。本文以奥斯卡获奖电影《少年时代》和《鸟人》为例，以互文的方式分析时间元素在电影叙事中的作用。 　　一、作为行动元的时间元素 　　从电影叙事学的角度看，行动是推动事件进展的直接原因，对于叙事内容的分析有重要意义。行动元在叙述的推进过程中，常用来表示主体的能力和行动。能力暗示“意愿”，行动暗示“会做”或“能做”，二者具有先后顺序，即先获得某种能力，后成为行动者。在一般的电影叙事中，主体的能力和行动，在叙事展开过程中具有行动元作用，并且在叙事过程中覆盖整个话语。行动元能够决定其与人物角色之间的关系，推动叙事话语的进一步发展。值得注意的是，行动元与具体的人物角色其实并不一致。行动元不仅可以由单个角色充当，也可以由群体充当，甚至可以由时间、空间等一些抽象性元素来充当。所以，当时间元素成为电影叙事中的行动元时，时间就不同于以往的常规意义。借鉴胡塞尔现象学相关理论来说，作为行动元的时间元素是内在的时间意识，并且可以看成是意象之中的对象。因此，当作为意象对象的时间成为一种内在的知觉事实与主观时间时，就能够呈现出时间推动事件发展的统一表现。这样的表现可以分为显性和隐性两种状态。 　　时间元素作为显性的行动元时，其内在的时间性可以打开影片主体的知觉经验， 使导演通过影片主体进入深层次的生命体验与生活世界，并且在这一维度内的生活世界中描绘生命的变化。《少年时代》中的时间元素正是这样将时间转化为内在现象。导演通过连续12年的跟踪拍摄将时间拉伸，使时间本身就具有戏剧张力，当少年的脸上长出胡茬，当父母的眼角生出皱纹，当所有的角色在不到三个小时的时间里不需要化妆与特效地长大、变老，时间的力量使得观众对影片的知觉、回忆与想象在感觉上保持与延伸。在电影的叙事构成中，时间元素突破影片结构对于时间传统意义上的总体性预设，凸显出人物主体的主观性和能动作用。随着时间默默流逝，主人公梅森从不谙世事的小男孩儿成长为思想成熟、个性饱满的少年。时间雕刻着少年的成长，在少年每一次的面容变化中，体现着时间元素不可逆转的作用。所以，导演用时间元素消解电影情节所带来的矛盾冲突，展现出每一个生命中瞬间灿烂的永恒。电影中，导演并没有用任何字幕刻意去提醒观众，现在时间处于哪一年，梅森多大了，但观众还是可以看到时间依附于男孩成长基础上的变化。影片在时间的作用下显示出观众与人物主体的联系，在时间的雕琢下，观众感受到陪伴的力量，就好像梅森的12年大家都是一同走过的。无疑，成长是一个动态性的话语，随着时间的推移，它会被赋予更多的意义。所以，在观影过程中，最能触动观众内心情绪的便是观众可以随着电影时间的流逝，清楚地知道，电影中的少年真的已回不到从前。 　　较之《少年时代》中处处蔓延的时间痕迹，电影《鸟人》并没有在剧作中留有多少痕迹，反而在“一镜到底”的视觉冲击下，使电影中所呈现的空间成为关注的重点。然而，看似在空间的塑造中表示为暂留、凝滞的时间元素实则却在悄然发挥着推动情节发展的隐性作用。 　　《鸟人》中作为行动元出现的时间元素，具体表现为影片中若隐若现、贯穿全程的鼓点声。表面上，若隐若现的鼓点声似乎是主人公心理情绪的直观反映，实际上鼓点声则象征着客观时间，代表着超现实的时间对主人公的催促。导演表面将时间遮蔽，其实却处处营造出时间充斥周围的感觉。整部影片的发生地点围绕着主人公所在的剧院展开，从狭长的过道到并不宽敞的剧院舞台，所有的人都生活在逼仄的剧场空间，忙忙碌碌地穿梭其中为演出、为成功做着各种准备。运动中的他人、运动中的主人公，在观众看来，均产生了时间和空间上的变化。但是，由鼓声的衬托可知，在忙忙碌碌的后台准备中，主人公是静止的。这里所谓的静止是一种相对静止，在导演看来，他的时间与其他人的时