论《黄金时代》的叙事和创新.docVIP

PAGE  PAGE 8 论《黄金时代》的叙事和创新 　　[摘要]《黄金时代》是一部实验性的小众电影。它并不试图讲述一个逻辑严密、跌宕起伏的故事，相反，它的叙事呈现出碎片化倾向，这体现出创作者对历史真实的独特认识。影片中人物直接面对镜头说话的做法，在起到间离效果的同时，也将观众置于必须和人物对话的境地，从而将观众带入影片之中。此外，客观化的叙事并不代表创作者叙事立场暧昧，相反，电影的每一处细节都昭示着创作者的立场和倾向。 　　[关键词]《黄金时代》;叙事风格;叙事立场 　　由许鞍华执导、李樯编剧的文艺大片《黄金时代》于2014年上映期间，票房惨淡。在当下火爆的电影市场中，随便一部商业电影票房也能轻松过亿，而这部投资8000万、集合了众多明星、制作精良的文艺大片，即使长线放映，也仅收获了区区两千万的票房。观众之所以对这部电影不买账，与国内文艺片的市场并不成熟有关，但更重要的原因应该是这部电影对观众观影经验的挑战。冗长而支离破碎的叙事，人物突然面对镜头说话，众多陌生的历史人物不断上场与退场，都让观影者感到陌生而无序，许多观影者终于失去耐心而退场。 　　不过，观众的不买账，票房的失利，并不能抹杀《黄金时代》在电影叙事和电影语言方面的探索和创新。2015年，香港电影金像奖授予《黄金时代》最佳影片、最佳导演、最佳摄影等五项大奖，即是对这部电影的探索和创新的肯定与鼓励。《黄金时代》在电影叙事和电影语言方面的探索和创新主要体现在哪些方面？其效果如何？对这一问题进行深入探讨，显然是必要的。 　　一、碎片化：寻找的过程与结果 　　《黄金时代》试图展现的是作家萧红的一生以及她背后的那个时代。但影片并没有像一般的人物传记片那样讲述一个逻辑清晰、叙事连贯、跌宕起伏的故事，也没有像纪录片那样用完全纪实的手法展现、评判萧红的一生。整部影片主要由萧红的自述、萧红的作品、萧红朋友们的讲述以及一些片断的情节连缀而成，因此整部影片并不连贯，而是呈现出片断化、碎片化的特点。为什么影片会采用这样的表现手法？创作者的创作动机何在？ 　　纵观整部影片，与其说创作者是在讲述萧红的故事，不如说是在呈现寻找萧红的过程和结果。在中国现代文学史上，萧红是一个非常独特的存在。与大多数作家不同，她并没有与时代主潮互动共生，而是采取疏离的态度，自顾自地讲述她所经历的和看到的那个现实和世界。她的小说写得抒情而诗化、散漫而随意。一句话，她是文坛主流之外的一个存在。除此之外，她的人生经历尤其让人唏嘘叹惋：她幼年丧母，一生辗转流离且为疾病所苦， 1942年病逝于炮火纷飞中的香港，时年仅31岁。她情路坎坷，与表哥陆哲舜私奔至北京后被抛弃，不愿意回到父亲那个阴冷的家中，无奈之中又转投自己曾经背叛过的未婚夫，然而在她身怀六甲之时，未婚夫又弃她而去。因欠巨额房租被困在旅馆中的萧红，向报馆写信求助，结识了时为报纸撰稿的萧军，两人相爱，并开始了自己的文学生涯。在与萧军共同生活期间，萧红遭遇萧军的情感背叛和家庭暴力，遍体鳞伤的她离开了萧军，选择与他们共同的朋友端木蕻良结婚……对于这样一个命运多舛、情史复杂的文坛女子，按理说拍一部以她为素材的“好看”的电影并不很难，甚至是顺理成章的事情。然而，创作者的初衷和动机似乎并不在这里，他们不仅不愿意在萧红的绯闻上做文章，而且试图拂去附着在人物身上的种种传说和猜想，还原和呈现真实的萧红。 　　真实的萧红在哪里？如何去找寻？当然只能通过萧红的照片和文字、相关人士的回忆文字以及可以考证的少量史实。通过对这些材料的研读、分析，电影的创作者发现，凭借这些有限的材料所获得的信息是片断的、碎片化的，根本无法讲述一个前因后果清晰、情节连贯的故事，无法讲述一个行为逻辑可以解释的鲜活完整的萧红。那么，是根据这些材料演绎想象一个萧红吗？创作者显然不想这么做，他们尽可能地忠实于材料，忠实于从材料中寻找真实的萧红的过程以及这个过程中的真实感受。基于这样的创作动机和创作过程，电影导演许鞍华、编剧李樯采用了人物自述、朋友亲人讲述、故事片段相连缀的创作手法。这样，整部影片就必然呈现出片断化、碎片化的倾向。尹鸿先生在评价这部影片时，这样说道：“当我从影院中走出来之后，回想这部电影所塑造的萧红以及那群现代中国文人时，印象却是模糊而片断化的。即便是像萧红这样传奇的女性，除了外形的印象之外，她在电影中仍然没有成为有着内在动机和完整性格的‘这一个’。这些人物被用一件一件事拼凑起来，但我们不知道他们从哪里来、向哪里去，也不知道他们为什么这么做或者那么选择，我们难以把握他们的性格逻辑和情感逻辑……”[1]这恐怕也是大多数观影者的感受。不过，我们必须清楚的是，这部影片的独特性很大程度上正在于此，它并不企图塑造一个有着“内在动机和完整性格的”萧红，因为真实的萧红早已消失在历史的尘埃里，