从中国书法的三个阶段和靳埭强的三件作品说起——略论中国书法艺术在现代平面设计中的应用.pdfVIP

第 23-t~：JIg4期 贺 州 学 院 学 报 2007年 12月 Voi．23No．4 JOURNAL OF HEZHOU UNIVERSITY Dee．2o07 从中国书法的三个阶段和靳埭强的三件作品说起 — — 略ee l,国书法艺术在现代平面设计中的应用 陈叶飞 (贺州学院 艺术系 ，广西 贺州 542800) [摘 要]近五百年来，西方文化突飞猛进，加之中国晚清时期的闭关自守，在许多人看来，西方文化在 世界文化中已经占据了一个重要的地位。而中国传统文化在最近十余年又重新开始受到人们的重视，各类的 “中国元素”开始被应用到现代平面设计当中，文章尝试从中国书法发展的三个阶段出发，归纳出书法的三 个特征，进而以靳埭强先生的三件作品为例，引出对中国书法与现代平面设计的区别与融合的思考。关注和 研究中国传统的艺术观念，已成为中国平面艺术设计师得到发展的一条捷径甚至是必由之路。 [关键词]视觉形象；传统；靳埭强；书法；平面设计 [中图分类号]J292 [文献标识码]A [文章编号]1673—8861(2007)04—0105—07 一 、 关于书法的三个阶段 据。 著名书法教育家陈大中先生在他的《当代书法 创作模式与流派研究》一书中曾指出：中国书法应 分为三个阶段：“写字”阶段、“书法”阶段、“书法艺 术”阶段。而我认为，这三个阶段，其自身均具有各 自独立的特征。 (一)“写字”阶段 这个阶段大致从殷商甲骨文字(见图一)(这被 普遍视为书法艺术的发源，同时也代表比较成熟的 文字的出现)开始，一直到魏晋时期(较为成熟的 图一：殷墟甲骨 楷、行书体出现)。严格说来，这个阶段的书法还不能 (二)、“书法”阶段 算是真正意义上的“书法”，而仅仅是一种以记事为 在这个阶段中，由于人们对美感的要求提高，书 主要目的的书写行为。这个阶段，文字的书写虽然也 法的艺术性和实用性开始剥离。除了大批的艺术价 有对美进行追求的意识，但其最终体现的是实用的 值极高的作品(如王羲之的《兰亭序》(见图二)等) 书写行为功能，而并不是将对美感的追求作为其根 之外，书法艺术理论(如卫夫人的《笔阵图》等)也开 本目标。它与现在我们所说的“书法”之间的区别在 始日渐繁荣。虽然在这一阶段，书法已经有了其完整 于，它只是一种实用的技能，还不是艺术。由于实用 的美学体系和规范，但由于实用观念的根深蒂固，加 性才是书法在这个阶段的根本目的，同时由于工具 之封建科举制度等政治因素的影响，其始终还是以 性能所限，清晰、易识别成为它的视觉特征，这就要 实用目的为基础的艺术门类，始终在未能完全独立 求创作者在进行书写活动的时候，更注重于文字细 达到纯艺术的高度。所以，从学术角度而言，这一阶 节(笔画)的刻画。而就在这种刻画的过程中，创作 段的书法仍然不能算是完整意义的书法艺术，只能 者不自觉地创造了其凌厉的笔画特征，从而使得这 是书法史上的一个重要发展阶段。而如上所述，这一 种局部的刻画，成就了我们对甲骨文审美的重要依 阶段的书法，产生了一定的审美目的，虽然并不纯 [收稿日期]2007一O5一O9 [作者简介]陈叶飞(1988一)，男，广西贺州市人。主要研究方向：中国传统文化与现代平面设计。 ·--— — 105 ·--—— 第 23卷第 4期 贺 州 学 院 学 报 2007年 12月 V01．23No．4