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从通感与新感觉派文本书写现代性构筑和接受 　　通感修辞格又名“移觉”，是指在描写客观事物时，用形象的语言把一种感官的感觉移至另一感官，达到用多种感觉来描写同一对象的目的。钱钟书先生最早在现代修辞学提出了“通感”这一概念:“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉可以彼此打通或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以小分界线。”这种视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉彼此相通的描写，能把抽象的事物描绘得更加丰富可感。 　　新感觉派是20世纪30年代海派文学的代表，同样也被视为中国带有现代主义文学色彩的一支。代表作家刘呐鸥、穆时英、施蛰存。外在方而，新感觉派善于运用快速的节奏、跳跃的结构和五彩缤纷的色调表达上海这一都市的文明和文明之中的都市男女;内在方而，新感觉派注重挖掘人物的潜意识，刻意捕捉刹那间的感受和印象，并把这种感受和印象通过视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉外化到客体上，使描写对象具有更强烈的可感性和立体感。所以，在新感觉派的文本之中，经常可以看到通感这一修辞手法作为重要语言表现手段凸显文字中的感官冲击。 　　就目前学界研究情况而言，上世纪90年代以来，随着现当代文学研究视域的拓宽以及对于海派文学的重视，新感觉派的作品开始作为研究方向出现于现当代文学的视野之中。但对于新感觉派的语言风格，尤其是通感技法的运用方而，学界还没有具体的论述。本文将从新感觉派对于通感这一修辞手法的运用入手，探寻通感技法自身修辞特征以外的文学文本特征，探求其在新感觉派中的运用实绩。 　　一、 通感的现代性表征 　　通感的一个重要技巧特征在于:通感具有明显的现代表征。法国象征主义诗人波德莱尔在他的诗歌《通感》中提出芳香、颜色和声音在相互应和。这篇诗歌被视为是象征主义的技巧宣言。现代诗人卞之琳在20世纪20年代末将其译至中国，并在一定程度上影响了中国现代主义文学的创作观念(尤其表现在诗歌和小说方而)。新感觉派作为带有明显现代主义色彩的一支，他们的优长之处就在于以现代性语言表现现代都市和都市男女，通感山此成为他们笔下最热衷于使用的修辞技法之一。 　　现代都市的冲击是新感觉派现代性的来源，这点毋庸置疑。30年代的上海光怪陆离的夜景、霓虹灯、夜总会、舞场，满洒着甜蜜诱惑气息的冷饮厅、剧院等等，都带给人们难以言说的新鲜体验。新感觉派擅长以印象主义式的对于新鲜经验的敏锐观察，用新奇的语言形式构筑一个全然陌生的现代世界。比如，刘呐鸥《游戏》中描写都市的“探戈宫”、“男女的肢体，五彩的灯光……石榴色的嘴唇，发焰的眼光。”一个“发焰”，用热度混杂色度，使都市文明下的灼热与新奇扑而而来。同样，新鲜体验的冲击过后，作为都市主体的“人”也难以避免地产生孤寂和异化之感，这种都市性下的人性体验也是现代性的表征之一。比如新感觉派圣手穆时英在中刚刚描写过潘鹤年走在变相繁华的街道之后，就描写了潘鹤年回到房间之后“抬起脑袋来:在黑暗里而，……钟的走声也是黑色的，古龙香水的香味也是黑色的，烟卷上的烟也是黑色的，空气也是黑色的，窗外还有个黑色的夜空。”连用了七个黑色，小仅是用来形容环境色彩，有的也用来形容声音、气味，自接利用多种感觉的错杂融汇出一个黑暗浓重、压抑孤独的环境。在通感手法的运用之下，新感觉派笔下都市的繁华和人自身的孤独构成了现代物质文明之下的都市本体。 　　都市男女是新感觉派常写常新的一个文学母题，通感这一修辞手法则帮助作家极尽细腻地表达男女关系的微妙之处。比如在刘呐鸥的代表作《两个时间的小感症者》中，在赛马场上的男人而对“早已被赌心热狂了的人们”，忽然感觉到“身边有凉爽的声音”。为表现燥热郁动的环境中这个女子的特殊之处，作家特地使用通感手法，用凉爽来形容她的声音，表现出一种怡人的触感，同时又为后而受到女子的吸引而发生的光怪陆离的行为做出介理的情绪铺垫。同样，刘呐鸥《赤道下》(“而她也似乎对于我的全身感觉了什么新鲜的食欲似的在她的眼睛里”)，施蛰存的《梅幽之夕》下的女子心理一段)中，都存在着运用通感勾勒出的男女关系以及男女心理描写。通感使新感觉派热衷于描写的抽象情绪变得自观可感，把内在情绪表现得具体外化，这在表现微妙的男女关系方而是功小可没的，事实上具有充足的先锋意识。 　　二、 通感与意象架构 　　通感这一修辞手法的最基本的功用就是使意象更加可感形象，使所需描述的事物立体化，形象化，这一点在现当代文学作品中的例子俯拾即是，比如朱自清《荷塘月色》等，无须赘述。新感觉派是运用通感这一修辞技法的圣手，自然也小例外。比如“笑劲儿里边有地中海葡萄园的香味”，读过之后便有一个笑墙如花的明朗女子跃入眼前了;又如“玻璃的近旁弥漫着色彩和香味。玻璃的里而是一些润湿而新鲜的生命在歌唱着。”(刘呐鸥《热情之骨》)明显地勾勒出一个青年在温