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电影海报收藏 　　经典影片的海报就像文物、邮票和纪念币等收藏品一样，具有很强的升值潜力。一张优秀的电影海报浓缩了电影中的精华，它往往给广大观众留下许多令人难忘的印象，有的甚至刻骨铭心。 　　藏家攻略 　　朱浩云：电影海报升值的理由 　　●存世数量少 　　存世数量的多少决定了电影海报的市场价值。俗话讲：“物以稀为贵”，从国内海报看，民国时期的电影海报存世极少，市场上难以见到，其价值自然就很高；上世纪五六十年代的电影海报存世量也不多，但在市场上能见到；“文革”时期尽管海报印量较多，但绝大多数已张贴，存世数量也相当有限，有的甚至成为孤品，如一开的《光辉的榜样，伟大的创举》在市场上已很难觅到，价格也居高不下。 　　●市场炒作多 　　国际上对电影海报的炒作已成为一种时尚，有的甚至到了令人咋舌的地步。前不久，由王家卫执导，梁朝伟和张曼玉主演的《花样年华》海报就十分典型，梁朝伟凭该片在2000年“第53届法国戛纳影展”中荣获影帝。为配合该片在不同地区上映，王家卫为该片设计了香港版、法国版及海外版3种版本的海报，结果3种版本均被炒至数百美元。所以，有的海报尽管是近几年的，但只要影片有影响，海报设计佳，炒家感兴趣，照样将海报炒至天价，让人惊叹不已。 　　哪些电影海报值得关注？ 　　1 电影海报原稿属于孤品，一般藏家很难求。 　　上世纪八十年代以前的海报原稿，由于各种原因大多散失了，电影资料馆也是空白，只有少数原稿被艺术家本人或有关机构保存。从投资和收藏价值讲，海报原稿价值最高，最为珍贵，但要收藏到海报原稿，难度很大。 　　2 在海报设计上有创意或是别具一格。 　　国际上流行的是非剧情式的海报，在创作设计上，他们融美术与摄影艺术于一体，不仅概括性强，而且具有强烈的视觉效果，同时让人感到有鲜明的时代性，如《泰坦尼克号》、《阿甘正传》等。这些电影海报不仅设计新颖，而且浓缩了电影中的精华。 　　3 有争议影片的电影海报。 　　回顾我国的电影史，几乎每个时期都拍摄过一些有争议的电影，如上世纪五十年代摄制的《武训传》曾被批判和禁止上映，由于这类海报本身印量很少，是所存不多的海报，在禁映后，大多被销毁，因而也有很高的收藏价值。 　　4 限量发行的海报。 　　在国外，电影公司为了满足广大收藏爱好者的需求，会限量发行一些电影海报。国内限量发行海报较少，朱浩云曾收藏一张四开《我的兄弟姐妹》珍藏版海报，它就属于电影公司限量发行的。由于这类海报是限量发行的，加上印刷精良，也具有较高的收藏价值。 　　冯建忠：电影海报收藏追求大规格 　　电影海报的规格大小很多，有一开、二开、四开、八开、十六开、三十二开、六十四开等。早期的海报由于设计和绘制多以手工为主，并且形式和大小不一。大规格的电影海报不易保存，因而被许多藏家忽视，反而是一些小巧的海报比较吃香。但正因为如此，大规格的海报留存下来的比较少，如规格为一开的电影《白毛女》海报，价值在六万左右，而二开的只有几百块。 　　收藏途径：起早贪黑去“鬼市” 　　“鬼市”就是夜市，往往半夜开张，天亮散场，“鬼市”上充斥着各式藏品，是收藏爱好者的极乐世界。冯建忠为了收集海报，家住浦东的他每周六3点不到就起床，过江赶到城隍庙的“鬼市”，周日4点起床，再去文庙的“鬼市”逛一圈。 　　通过“鬼市”，冯建忠发现了不少海报。他手中的海报基本上是电影首映时的第一版原始海报，其中还有不少孤品。如1937年的电影海报《十字街头》，就连上海电影制片厂也没有留存。很多海报只此一家，成为了国家文物。 　　此外，冯建忠还会去废品收购站寻觅电影海报，他眼光独到，总能从废旧报纸中发现有价值的海报。 　　藏家故事 　　朱浩云：为考证海报的作者费尽心思 　　众所周知，要研究电影海报，考证作者显得尤为重要。而要弄清海报作者，难度太大了，不仅要收集海报和阅读原作，研究艺术家的绘画风格，还要查找有关资料，有的更需要相关作者去回忆，可谓费时费力。 　　在朱浩云的记忆中，考证难度最大的是《金玲传》海报的作者，从海报上看只有一枚印章，作者叫“方快”，对这位作者他实在陌生，好在遇上寇洪烈，他告诉朱浩云这张海报是他与方先生一起创作的，但最后只落了方先生的名字。方先生的真实姓名叫方绪智，寇洪烈曾与他合作了《永不消逝的电波》海报，单独创作的有《江山多娇》，落款为“绪智”，而“方快”为他的笔名。所以，要不是寇洪烈一语道破，真是难倒了朱浩云。 　　对朱浩云来说，考证没有落款海报的作者难度最大。从目前的情况看，尚有不少海报作者没有浮出水面。尤其是文革的纪录片和故事片、美术片海报都因时代的原因没有落款，其中纪录片海报不少用政治宣传画取代。而文革至今已有40年的时间，加上有些老电影制片厂人去楼空，老电影人也散落各地，寻找十分困难。尽管如此