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中国大漆世界的现状 　　摘要：漆画是中国艺术中传统的绘画形式，在当代中国艺术飞速发展的时期，我们需要重新审视漆画历史，正视当代漆画艺术的发展现状，结合当代的艺术特征、新的生活方式，来探讨促进漆画的发展的方法，从而引发人们对当代漆画艺术的关注和思考。 　　关键词：漆画；当代；大漆 　　一、引言 　　中国哲学讲求天人合一的境界，一草一木、一山一水都蕴含着博大的哲学玄机。大漆又名天然漆、国漆、土漆、生漆。漆画是从漆艺中脱胎而来的，是一门独立的传统绘画形式。漆的凝重、华贵、高雅给人以静穆之美；漆的含蓄、蕴藉、多变，给人以神秘之美。但是，进入当代艺术发展的时期，漆画却停滞不前、没有体现当代性、绘画性、潜在的精神内涵。 　　二、当代漆画的特征 　　当代漆画在继承传统技法、材料的基础上，运用独特的色彩语言、丰富的材料，大胆地引入其他艺术表现技法，漆画的表现内容及手法，都呈现出更为多样的形式和特点。 　　2.1 材料的丰富性 　　材料是漆画作品的物质基础，现代漆画大量运用了新材料、综合材料，丰富了漆画艺术的表现力。漆画作者运用了聚氨酯合成漆和腰果漆，带来了许多新的发现和创造。品种繁多的合成漆具有性能优良、不泛黄、耐晒、干燥短等优点。同时，不同种类的材料综合运用在作品中，使漆画效果更为丰富多彩。入漆的颜料除了传统的银朱之外，还有石黄、钛白、钛青蓝、钛青绿等；综合材料还有金银箔、铅、锡、贝壳、蛋壳、木片、石片、骨、角、塑料、纸、有机玻璃等材料，产生了不同的质感和肌理。 　　2.2 工艺的多变性 　　漆画的技艺中，撒、贴、埋、磨四种之外，还有绘制、刻划、镶嵌、研磨、罩染、泼洒、堆塑等。如今漆画作品中的操作方法、视象效果，都能在水墨画、油画、版画、浮雕等画种找到渊源。各类画作中的刮、泼、印、蚀、弹、喷等技艺综合交叠，扩展了漆画的艺术的表现力。如漆画家在木板上直接刮漆灰，然后刻画出图形，再部分贴金银箔、部分上色、部分罩漆、部分打磨，将传统制作底胎到研磨的过程都打散，根据画面需要局部运用，产生了强烈的冲击力创新效果。 　　2.3 题材的多样化 　　随着漆画题材内容的变化、材料技法的发展，作品的风格也逐渐多样化。各种类型的画法和内容都可以融入到漆画中，并吸收日本、越南漆画的营养，通过多种艺术语言的交融，拓展了更多漆画艺术的魅力。漆画创作中写实的风格向平面装饰和抽象方向发展，由具象到抽象的过程，创作者赋予作品新的表现手法和组合形式，形成了一种新的题材和表现，也使漆画作品越来越丰富。 　　2.4 门类的延展化 　　漆艺可和其他材料结合使用，因此就可在木雕、石雕、金属雕刻等上作漆艺，也可在脱胎方式成型后，再用漆来处理。漆雕塑和漆装置，都可以说是漆的立体造型，一般是以脱胎的方法为主要造型手段，也有用麻、纸浆、网状金属物等为造型依托，也有用漆、灰来直接塑造成型的。[1]同时，传统漆器工厂以实用功能为前提，结合漆艺和现代家具的设计进行创新，使现代漆艺家具有实用价值、艺术价值、收藏价值。在现代首饰设计中也运用了漆工艺，在构成形式、个性化、设计思维及设计灵感等方面都给首饰领域更为宽广的发展空间，都不同于传统首饰。 　　三、当代漆画发展的制约因子 　　精湛的漆艺以特殊的形、色、质地，承载着东方人精神情怀和文化。但是中国传统漆艺近现代以来没有得到很好的保护、传承、发扬、重视。漆艺传入日本、越南后却大放异彩。中国大漆世界为何是这般处境？其自身存在着一定的制约因子。 　　3.1 文化素养因子 　　中国历史上的书画艺术家多为文化修为高的士大夫。漆画家作者应具有娴熟的漆艺、扎实的艺术功底和广博的文化。漆画家首先应是画家，又是漆艺家。漆画艺术的人比重很小。而且，在这部分人之中，有很大一部分是工艺美术品的研究者和工艺美术制作的工匠，他们没有接受过正规的美术教育，在思想观念和审美意识上仍乐于追求表面装饰性和材料技法，因此，使漆画在表现上有很大的局限性。[2]社会对漆画的关注很少，普通人不了解，甚至艺术院校的很多学生也一知半解地认为漆画是贴蛋壳、贴金箔的技艺。 　　3.2 艺术观念因子 　　众说纷纭的漆画艺术观念，影响着漆画艺术的进程。传统文化几千年来都没有把漆画纳入到绘画主流中来，主流文化仍是士大夫文化，中国画长期首居画坛，工艺类绘画很难占据一席之地。美术界许多人依旧把漆画当作边缘绘画，而社会上绝大多数人不知漆画；美术理论界运用陈旧的观念研究、对待漆画，难以促进漆画艺术发展。 　　3.3 漆画认知因子 　　当代漆画作品过多追求漆艺表现，而不是真正的漆画。创作者在观念上仍然滞后于其他艺术，重视技术性、工艺性，而忽略了艺术性、精神性；很多人认为用大漆的漆画才是正宗漆画，但是腰果漆与化工漆的出现，其使用的便利与色彩的鲜亮更受到漆画家的喜爱，因此