第六章2雨果.pptVIP

第二节 雨 果 学习的目的与要求 了解雨果（1802—1885年）的生平和创作。领会雨果创作的浪漫主义与人道主义特色。 知识点 1、识记：雨果的小说和诗歌创作；《克论威尔·序言》和《爱尔那尼》。 2、理解：“美丑对照原则”。爱斯梅拉尔达 克洛德、沙威、冉阿让等人物形象。 3、掌握：《巴黎圣母院》的浪漫主义特色。《悲惨世界》的思想内容和艺术特色，小说中的人道主义。雨果的世界意义。 维克多·雨果：（1802-1885）法国重要的诗人、戏剧家和小说家，浪漫主义文学运动的领袖人物，世界十大文学伟人之一。 他的创作期长达60年以上，作品包括26卷诗歌、20卷小说、12卷剧本、21卷哲理论著，合计79卷之多，给法国文学和人类文化宝库增添了一份十分辉煌的文化遗产。 代表作：《巴黎圣母院》 《悲惨世界》贯穿他一生活动和创作的主导思想是人道主义、反对暴力、以爱制“恶”。 第一时期 ：１８１６－１８２６ 十四岁时写诗 中篇小说《冰岛魔王》 《布格――雅尔噶勒》 诗集《颂歌和杂诗》 第二个时期：１８２７－１８４８ 《爱尔那尼》首演场面 《克伦威尔·序言》 1827年10月，雨果发表剧本《克伦威尔》及其 序言，剧本因不符合舞台艺术的要求而未能演出。但其序言却成了文学史上划时代的文献，被认为是一篇浪漫主义的宣言。在序言中，雨果把人类社会分为原始、古代、近代三个时期，指出古典主义盲目模仿古代是荒谬的，并提出了著名的“美丑对照”原则。《序言》的发表标志拉开了浪漫主义与古典主义斗争的序幕。 第三时期：１８４８－１８７０ １８５１年１２月雨果参加了共和党人组织的反政变起义。 流亡国外（19年 ）：《惩罚集》 《静观集》 《历代传说》（１８５９）《悲惨世界》 （１８６２）《海上劳工》（１８６６）《笑面人》（１８６８）。 第四时期：１８７０－１８８５ １８７０年奔赴国难 ： １８７２年发表《凶年集》； 1874年出版《九三年》； １８８３年发表《历代传说》（１８５９－１８８３）。 雨果一生为民主和平而斗争 “我们不要弯背折腰、低头屈膝的和平，我们不要在专制、棍棒和权力统治下的和平。和平的首要条件是解放，为了这个解放，无疑地需要革命。” “这些强盗中的一个装满自己的口袋，另一个装满自己的箱子------这就是关于两个强盗的故事。” 《巴黎圣母院》 情节：“愚人节”—埃斯梅拉尔达表演—克洛德指使加西莫多抢劫—被法比所救—埃斯梅拉尔达救甘果瓦—第二天送水给加西莫多喝—法比约她幽会 —克洛德刺杀法比—埃斯梅哈尔达被判处绞刑 —克洛德表白求爱—加西莫多救埃斯梅哈达并保护她—攻打巴黎圣母院 —甘果瓦将爱骗出圣母院交给克洛德—母女相认—上绞架 —克罗德摔死—加西莫多徇情 。 效果：美女与丑八怪的故事 作品的名字（ 关于《巴黎圣母院》） 一、建筑 1、时间（使它面目全非）； 2、风格（多种掺杂糅合）； 3、意义和作用； 4、 建筑与印刷术。 二、人物 埃斯梅拉尔达 克洛德 加西莫多 法比 甘果瓦 要点： 1、美对克洛德的意义 2、手刃法比的理解 3、最后产生将其毁灭的心态的理解 对克洛德的最后理解: 这是一个因遭拒绝、否定而释放罪恶的人。当然，他也是禁欲主义的牺牲品和迫害他人的刽子手。 “美丑对照”原则： 雨果在《克伦威尔·序言》中认为，“万物中的一切并非都是全乎人情的美，丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪就藏在崇高的背后美与恶并存，光明与黑暗相共。” 他批判了古典主义将悲剧和喜剧因素、崇高优美和滑稽丑怪截然分开的做法。指出，既然客观存在善恶美丑两种要素，所以文艺理所当然应该描写这两种要素的对照。 《巴黎圣母院》《笑面人》 《巴黎圣母院》是如何体现雨果在《克伦威尔·序言》所提出的“美丑对照原则”的？ 人物自身的对照 人物之间的对照 不同场景的对照 1、人物自身的对照： 爱斯梅哈达： 外美内也美，是真、善、美的化身； 克罗德：假、丑、恶的代表； 加西莫多：丑在外貌，美在心灵； 法比:外表漂亮，内心肮脏，虽出身高贵，却趣味低下，有军人的勇敢，却没有正直为人的勇气，是形美神丑的典型； 甘果瓦有诗人的狂热，却没有诗人的真情。 2、主人公与其他人物的对照： 爱斯梅哈达与克罗德：一个善，一个恶；两相对照使善者越善，恶者越恶。 爱斯梅哈达与加西莫多：仪表美丑的鲜明对照衬托出他们相互救援时的动人情景,这是社会上两个极端不幸的人的互相帮助。 爱斯梅哈达与法比：一个忠贞不渝，一个放浪形骸。 爱斯梅哈达与甘果瓦；一个高尚，一个卑下。一个义重如山，一个情轻