《柳永词两首》教学课件(修改版)概述.pptVIP

“点染”是诗词的一种艺术手法。“点”：抽象的评点（总写）；“染”：具体的描写（分述）二者紧密相连，表达共同的意境。 今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月。 此句最妙就在于词人能寓情于景，借景抒情。 词人把古代意象中最能触动离愁的四件事物：酒、杨柳、晓风、月影集中渲染成一幅凄清孤寂的画面，用酒的愁苦、柳的寂寥、晓风的清冷、残月的破碎来烘托离人形只影单、孤零惆怅的心境。词人以风之凉，月之残透露离情别绪，抒情含蓄，的确应为千古名句。 酒： 依依惜别时：“飞蓬各自远，且尽手中杯。” 喜时——杜甫说：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。” 哀时——曹操说：“对酒当歌，人生几何？” 愁时——李白说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。” 苏轼说：“明月几时有，把酒问青天。” 李清照说：“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？” 酒醒 愁醒 意象：出现在作品中带有主观感情的物象。 意象：出现在作品中带有主观感情的物象。 杨柳岸：古人有折柳送行的风俗。折柳赠人是希望对方留下来。离别的人一见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，心中就会涌起一缕缕离愁。 昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维 今夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 ——李白 晓风：不是暖风或微风，而是深秋的早晨吹来的风凄厉、寒冷，与作者的心境相吻合；秋风带来的是凉意和凄凉。在古人眼中，风也是最能触动离愁别恨的事物。 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 —— 杜甫《登高》 愿为西南风，长逝入君怀。 ——曹植《七哀》 残月：为什么不是圆月，月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，月是离合的象征，何况是破镜一样的残月，最易引起词人的愁思。残月多表离愁别恨，寂寞凄凉。 二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。 —— 杜牧《寄扬州判官》 意象：出现在作品中带有主观感情的物象。 离 别 后 此去经年， 应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情， 更与何人说？ 词人深沉地推想别后长久的寂寞，感到即使有良辰好景值得欣赏流连，可也等于“虚设”，而千种情、万种意又能向谁倾诉呢？将离别不舍之情推向高潮，以孤寂落寞之情收束全诗，既突出了前景渺茫，又表露出余恨无穷的哀怨。 内 容 梳 理 离别前 勾勒 环境 离别时 描写 情态 离别后 因情 设景 刻画 心理 寒蝉、长亭、骤雨 好景虚设、风情难言 执手、泪眼、凝噎 烟波、暮蔼、楚天 杨柳、晓风、残月 （景语） （情语） （景语） （情语） 表现手法 情景交融 虚实相济 * 1、词的起源：兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称“长短句”、“诗余”、“曲子词”、“歌词”等。 词的基本特点是：词有定格，句有定数，字有定声。 2、词牌和标题：词牌是一首词的词调的名称，词的标题是词的主要内容的集中体现。 词的分类 按字数 小令：58字以内 中调：59-90字 长调：90字以上 按段落 单调、双调、三叠、四叠 按风格 豪放派 婉约派 （柳永、周邦彦、晏殊、秦观、李清照） （苏轼、辛弃疾） 柳永 门派：婉约派 特征：我国历史上第一位专业词人。凄婉缠绵，俚俗自然，开创慢词（长调） 门派：婉约派 特征：我国第一位女词人生活年代兼跨两宋早期清新明丽，晚期低回婉转，凄切哀伤。 李清照 苏轼 门派：豪放派 特征：北宋文学家、诗人 “唐宋八大家”之一，“无意不可入，无事不可言”，旷达豪迈，“豪苏腻柳” 门派：豪放派 特征：南宋爱国词人，“以气节自负，以功业自许”，苍凉、雄奇、沉郁 东坡在玉堂（翰林院），有幕士善歌，因问“我词何如柳七？对曰：“柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒（笑得直不起身子）。 ——俞文豹《吹剑录》 《望海潮》 《雨霖铃》 柳永（约987—约1053），北宋词人。原名三变，字耆卿，福建崇安人。官屯田员外郎，世称柳七、柳屯田。宋代婉约词派的代表作家，为人放荡不羁，曾流落于汴京、苏州、杭州，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲，词作流传甚广，终身潦倒。死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。其词多描绘城市风光和歌伎生活，尤其长于抒写羁旅行役之情。创作慢词，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有一定的影响。有《乐章集》 写作背景介绍 这首词是一首投赠之作。 宋