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任访秋集外文四篇 　　杨柳与文学 　　我们在中国文学里，关于杨柳的描写，实在是屡见不鲜，屈指难数。但是虽说如此的多，可并不是千篇一律，陈陈相因的。有的是拿杨柳形容他物的；有的是因杨柳起兴的；各有各的不同，各有各的意思。现在我把素日所见到的关于杨柳的描写聚集起来，就其意义之不同，作为一度的研究。因名为“杨柳与文学”。 　　我们在未研究这题目以前，我们应知道古时杨柳的种类，同它的形状，所以就不得不找中国最古的博物——《尔雅》，同较古的《古今注》了。 　　《尔雅》同《古今注》这两部书，可以说是干燥无味，所以我的一部《尔雅》，平素不是把它放在架上，就是把它扔到箱底，这一次因为要参考东西，才把它从监狱中捞出，叫它见见天日。至于《古今注》是《汉魏丛书》中的一部，没单行本，我一个穷学生那里能有《汉魏丛书》，所以还是从图书馆里借来的。现在闲话不必多说，我把这两部书翻了一翻，见到《尔雅》中说的有三种，即： 　　檉，河柳【注】今河旁赤茎小杨。【疏】檉一名河柳，郭云“今河旁赤茎小杨。”陆机疏云“生水旁皮正赤如绛，一名雨师，枝叶如松。” 　　旄，泽柳【注】生泽中者。【疏】柳生泽中者，别名旄。郭云“生泽中者。” 　　杨，蒲柳【注】可以为箭。《左传》云“董泽之蒲。”【疏】杨一名蒲柳，生泽中，可以为箭苛。我们看《古今注》中的有下几种： 　　蒲杨生水边，叶似青杨，一日蒲杨移移，杨一曰移，一曰蒲杨。 　　水杨，蒲杨也，枝劲细，任失用，又有赤杨，霜降则叶赤，材理亦赤也。 　　现在把这几种比较一下，可以说《尔雅》上的檉柳，同《古今注》上的赤杨是一种。《尔雅》上的蒲柳，同《古今注》上的水杨是一种。《尔雅》上的旄泽柳，与《古今注》上的蒲移是一种。这三种柳在我们中国文学里描写最多的，要算蒲柳同旄泽柳这两种。至于檉柳，它的形状相差太甚，简直几乎同松相似，所以在文学里是见不到的。 　　我们现在已经知道古时柳的形状，同它的种类，所以就不妨开始研究文学中关于它的描写啦！ 　　我随便举几个例，就可以晓得普通文学家之对于它的形容了。 　　“弱柳万条垂翠带，残红满地碎香钿。”《浣溪沙》，毛熙。 　　我们一看就知道是拿翠带来形容它的。 　　“柳叶乱飘尺千雨。”《鸳湖曲》，吴梅村。 　　这是以千尺雨比柳叶，我们一看就联想到李白的“白发三千丈”，拿三千丈来形容发，同这是一样的写法。但是按修辞上说，这是一种扬厉格，虽说有些过甚其辞，可是能使我们得到深刻的印象，仿佛当真拖着很长的白发，垂着很长的柳叶似的。至于： 　　“岸柳如新沐。”《六么令》，周邦彦。是拿发来形容的。 　　“西湖万柳如丝。”《春夏两相期》，蒋捷。是拿丝来形状的。 　　“梅谢粉，柳拖金。”《贺冲天》第一体，欧阳修。 　　“柳拖金缕。”《河传》第四体，孙光宪。 　　是拿金缕来形容的，大概都是描写新柳才黄之时，同已成阴时的纤条，诸如此类，不胜枚举，这不过聊述一二，作为一个证明；我想阅者，大凡读过几篇诗词的，当谓余言之不谬吧！ 　　光阴迅速，当春光要同世人告别时，柳叶已从金黄渐变成浓阴了，柳絮已经飞舞空中，好像严冬的雪花一般，所以最能刺激人，而且最能引人注目，因此一般文学家描写柳絮的更多了，现在缕举一二： 　　“长浪没天柳絮轻，只将飞舞过清明。”《再和杨公梅花十首》，苏轼。 　　“颠狂柳絮随风舞。”《绝句漫兴九首》，杜甫。 　　“芦花也似柳絮轻。”《戏赠杜舆》，苏轼。 　　以上都是形容柳絮飞舞的。 　　“糁径杨花铺白既。”《绝句漫兴》，杜甫。 　　这是形容柳絮颜色的，可是叫我们看后，再闭目就好像看见一条小径上，落着一片的杨花，如同白氈一样，真可以说形容尽致了。再看后面的： 　　“柳花着水万浮萍。”《再和曾仲锡荔》，苏轼。这是形容柳花形状的。 　　“春尽飞絮留不得，随风好去落谁家？’’刘梦得诗。 　　这不但形容柳絮的漂浮不定，而且用象征的方法喻女子之改嫁了。我们从此可知柳之对于文学之供献，是多么的大，而又一方面，也不能不叹文学家的技术，是变化无穷的了！ 　　上面的都是关于杨柳本身的形容，我们觉着也没很大的意味，后边所缕举的大都是因柳而兴感的；或者是拿杨柳去形状其他一切的，要比前边的有些意思，现在请往后看： 　　第一因柳而感时光的迅速——当冬尽春初之交的时候，有许多植物尚在做着它们冬眠之梦，而觉醒最早的，差不多要算杨柳了，所以我们一看见杨柳被[“被”通“披”。]上它的黄黄的春服时，我们立刻就感觉到严酷的冬日已经退避，可爱的春之神已经降临了！ 　　“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。”《千家诗》中，已忘记作者。 　　“春色已上柳梢头。” 　　“去年新柳报春回。”《重游终南子由以诗见寄次韵》，苏东坡 　　我们由此看来，杨柳好像一个报春的使者；又好像春之先锋一样，所以杨柳的