古为今用 洋为中用___中国古典钢琴改编曲演奏构思.pdfVIP

摘 要 钢琴，乃为百年之物。这件可与整个交响乐队相媲美的乐器，最早还是以古 钢琴的模样传入中国。钢琴的传播总赋予着政治色彩，赵元任的《和平进行曲》 迈开了中国钢琴音乐创作的第一步，自此大量的作品涌现。然而早期的作品多是 按照“洋人的东西需按洋人的方式操作”，从模仿摸索到融合探求，历经艰辛。 20世纪50年代，正值新中国成立，在积累苏联经验基础上，具有民族传统音乐 愈发显现。毛主席由此提出了意义重大艺术指导性方针，“古为今用、洋为中用”， 古曲的钢琴改编曲创作都依据与此并不断涌现。本文正是引用此话为主标题，并 拆解到各个副标题中，仅仅八个字道出古曲改编曲的精髓。 本文从演奏者角度出发，以“构思为主线，分别从三大方面论述古曲演奏， 即在创作中诠释演奏、在技术中完善演奏，在艺术观中鞭策创造演奏。第一章为 概述部分，分别对古曲钢琴改编曲界定、特性、与其他改编曲的联系、形成与发 展、意义及价值做综述性分析。本章是对古曲宏观俯瞰，从本质上明确本文研究 对象的范围。第二章从创作角度分析古曲演奏，分别从旋律、结构、织体、装饰 音等方面切入。本章是以创作为蓝本，体现古曲的“钢琴化”特征。第三章是从 技法角度研究古曲的演奏，分别从触键、节奏、踏板等方面切入。本章是放眼于 演奏实践，体现古曲的“民族化”特征。第四章是艺术观研究古曲演奏，分别为 中西的价值观对比、中西融合途径。本章是通过比较分析，寻求“民族化”与“钢 琴化”融合之径。 本文的创新之处在于，用具有文学标题的语言描述，以此符合古曲的气质。 从结构上来看，各个副标题统一于主标题，每章的第一段都有总结性概述，最后 一章又是对今后发展的概括。无论是标题、还是结构都是与古曲一脉相承。另外， 行文中运用比较法(横向与纵向)、文献法，表格与图例古曲中三首典型fHj目为 依据来源，即《夕阳箫鼓》、《梅花三弄》、《阳关三叠》。此文并非另辟蹊径， 通过对现今国内学者研究成果发现，多是以逐个古曲创作和演奏切入，并注重曲 式方面探讨。本文则是着眼于宏观，从共性中提炼要义，以演奏者的身份参与到 创作者、听众的构思中。 关键词：古曲：钢琴改编曲；创作手法；演奏技术：推陈出新 Abstract ainstrumentforhundred withtheentire Piano，as years．Comparableorchestra, whichWasfirstintroducedtoChina ofclavichord．Theof byⅡleimage spreadpiano Was endowedwith Yuanren’S taked overtones．Zhao marchthe always political peace first thefiledofChinese moreandmore st印in creation，since piano outstanding workshavecome workswereinaccordante forward．However，early with“foreigners what need totheirownmodes”，fromimitationto operate they conforming anddif!ficuries．Inthe1 the PRC th