说“炼字”.pdf

鬻 攀零 一 说 “炼字 孙昌武 “ 一 字为功” 王国维在 《人间词话》里说： “红杏枝头春意闹”，着一 “闹”字而境界全出，“云破月来华弄 影”，着一 “弄”字而境界全 出矣。 他举出的是两阕词里的句子 ：“红杏枝头春意 闹”出宋祁 的 《玉楼春 》， “云破月来花弄影”出张先的 《天仙子》。王国维论诗，主 “境界”说，讲 “有我之境”、“无我之境”等等，注重意境整体的完美。但他这段话提 }H词的一句，又强调其 中一个字对于创造 “境界”的作用 。两句词一个 写春景，一个写夜景，都是用动词 “闹”或 “弄”描摹 景物的动态，让意 象鲜活起来 。这就是古人所谓 “炼字”功夫。 笔者在前两期讲 “诗语”，说写诗讲究锤炼语言。古代诗歌发展到 近体律、绝，继而兴起词和曲，更特别要求语言的声韵和谐、对仗T稳。 用词精工、新颖、生动等，都涉及用 “字”的技巧。近代写新诗，不少人 认为应当从古诗严格的格律中解放出来，另有些人则主张创造新的格 律。闻一多是持后一种意见最力的一位 ，也是创新格律实践相当成功 的一位。例如他的新诗集 《死水》里的同名作品 《死水》，是一首使用隐 喻手法揭露、讽刺旧中国社会腐败的诗： 这是一沟绝望 的死水 ， 春风吹不起半点漪沦。 这里 句四 闻一 的锁 的传 近体 应麟 五十六个字 。创作中每下个字都必须特别精心、珍惜，竭尽所能发挥 它们最大的表现力。这样 ，一首成功的作品往往在用字技巧上显示功 力与精彩 。这就是所谓 “邪正在一字间”(周紫芝 《竹坡诗话》)，即下面 胡仔所谓的 “一字为功”。 宋人胡仔评论孟浩然和杜甫说： 诗句以一字为工，自然颖异不凡，如灵丹一粒，点石成金也。 浩然云 ：“微云淡河汉，疏雨滴梧桐 。”(此断句见王士源 《孟浩然集 序》；皮 日休 《郢州孟亭记》，《唐文粹》卷七四)上句之工，在一 “淡” 字；下句之工，在一 “滴”字。若非此二字，亦乌得而为佳句哉 !如 六一居士(欧阳修)《诗话》云 ：陈舍人从 易偶得杜集旧本，文多脱 误，至 《送蔡都尉》云 “身轻一鸟”(《送蔡希鲁都尉》，《杜少陵集详 宋人范唏文同样论杜诗用字，又具体到颜色词的使用： 老杜多欲 以颜色字置第一字，却引实字来。如 “红入桃花嫩， 青归柳叶新”(《奉酬李都度表丈早春作》，《杜少陵集详注》卷九) 是也。不如此则语既弱而气亦馁 。他如 “青惜峰 峦过，黄知橘柚 来”(《方船》，同上卷一二)，“碧知湖外草，红见海东云”(《晴二首》 之一，同上卷一五)，“绿垂风折笋 ，红绽雨肥梅”(《陪郑广文游何 将军山林》十首之五，同上卷二)，“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”(《观 李因请司马弟山水 图》三首之三，同上卷一四)，“翠深开断壁，红 远结飞楼”(《晓望白帝城盐山》，同上卷一五)，“翠干危栈竹，红腻 小湖莲”(《寄岳州贾司马岳丈》，同上卷八)，“紫收岷岭芋，白种绿 (通行集本作 “陆”)池莲”(《秋 日夔府咏怀》，同上卷一九)，皆如前 体 歌 上面三 字的拣 语的搭 情韵起 本汉学 这一点 诗的格 在这里 学和创 于所写 具一般 亦难”， 文字的 J顺 语言的 品值得 然是大不如前了——当然，这是就总体上说 。 “ 一 字师”和 “诗 中眼” 到晚唐，诗坛传出不少 “一字师”的故事。这是特别注重 “炼字”的 表现，也是结果。人们耳熟能详的是关于齐己 《早梅》诗的： 郑谷在袁州，齐已因携所撰诗往谒焉，有 《早梅》诗 日：“前村 深雪里 ，昨夜数枝开。”谷笑谓 日：“数枝非早 ，不若一枝则佳 。”齐 己矍然不觉兼三衣叩地膜拜，自