《水浒传》的妇女观及其表现.pdfVIP

2008年第9期 广西社会科学 NO．9，2008 (总第159期) GUANGXISHEHUIKEXUE 《水浒传》的妇女观及其表现 唐月琴 (广东技术师范学院文学院，广东广州510660) [摘要】从女性形象的刻画、性格的塑造、结局的安排上来看，《水浒传》的作者在心理上是鄙视女性的， 《水浒传》中描写了大量仇视女性的行为，这种鄙视、丑化甚至仇视女性的态度是偏激和失之偏颇的。 [关键词] 《水浒传》妇女观心理行为 从故事情节来看，古典小说《水浒传》以第七十 最多的应该是第二十七回出场、第九十八回战死的 一回“梁山泊英雄排座次”为界，前后可分为两个部 孙二娘，其次是第四十七回出场、第九十七回战死的 分：英雄汇聚梁山泊、梁山泊义军受招安。其后，梁 扈三娘，再就是第四十九回出场的顾大嫂。即使出 山好汉以官军的身份，开始了忠君报国的历程：破辽 场女性也基本没有说话的权利与机会，作为作品中 并先后平定淮西王庆、河北田虎和江南方腊。从第 一百零八将之一的扈三娘经历了未婚夫被杀、自家 一回到第七十一回，梁山好汉的人数在不断增加，队 被灭门、被迫重嫁、与新丈夫并肩出战等情节，出场 伍不断壮大直到一百零八条好汉全齐聚一堂。作者 次数在女性人物中仅次于孙二娘，但她从头至尾只 对这个阶段的叙述是细致、详细、生动的；第七十一 说了一句话。由此可见，作品强烈地传达出男性掌 回之后，梁山好汉的人数开始逐渐减少，队伍不断缩 握绝对话语权的倾向，表现了特定历史阶段对女性 小，以至梁山好汉或战亡，或出家，或归隐，少数剩余 的轻视和忽视。本文拟从鄙视女性的心理、仇视女 的几个被分封为各地官吏。作者对这一阶段的叙述 性的行为两个方面来论述《水浒传》的妇女观及其表 是粗略、简单、急促的。 现。 在英雄汇聚梁山泊部分，随着一个个英雄从四 面八方不断地投奔梁山泊，带出了社会百态及其中 一、鄙视女性的心理 各行各业的不同人物。有人曾经作过统计，《水浒 传》中提到的人物有787人…，其中，男性711人，女 《水浒传》塑造的是一个男人的世界，一个充满 性76人[2]2。男性占90％；以梁山排座次的108人来阳刚之气的世界。女性不过是男人的陪衬、配角和 点缀。 看，男性105人，女性只有3人，男性占97％。作为 小说中的人物，《水浒传》中男女命运大不相同。男 众所周知，《水浒传》是一部历代累积型作品，难 性主人公成为作品的主角，占据相当大的篇幅，有的 免出现情节相似、人物性格矛盾、话语表达重复的现 甚至是数十回的主角。女性的篇幅却相当少，出场 象。但是，对女性形象的刻画、性格的塑造、结局的 [收稿日期】2008—03—31 [基金项目]广州市哲学社会科学发展“十一五”规划2006年度课题(06一YZ8—27) [作者简介]唐月琴(1965一)，女，广西都安人，广东技术师范学院文学院副教授。 128 万方数据 唐月琴／《水浒传》的妇女观及其表现 安排却始终带着鄙视的态度。在作者的有意安排 三二十入近他不得，姐夫孙新这等本事也输与他”， 下，《水浒传》中的女性经历尤其坎坷，结局不胜悲 未见其人，先声夺人，“有时怒起，提井栏便打老公 惨。 头；忽施心焦，拿石碓敲翻庄客腿”，“身遗擎出鼹把 《水浒传》中有三类女性，第一类是故事过渡的 明晃晃的尖刀来”，稍有不合开明就是“我便乱枪戳 媒介，无是轻重的人物，如玉兰、寒玉莲、迎儿、梅香、 死他”，长褥“震粗眼大，胖面肥鼹”，“搔一头异榉钗 玉娇枝。有些甚至没有姓名，如刘太公的女儿、狄太 环，露两臂时兴钏镯。红裙六幅，浑如五月榴花；翠 公的女儿、花荣的妹妹、李小二的浑家、何涛的老婆、 领数层，染就三春杨柳”。二人不论从动作、言语、长 秦明的妻子、袜冲秘娘子、李逵的老母等。她们依附 福还是打扮，由外到内没有任何女性气质，其绰号恰 父亲、兄长、丈夫、儿子而生存，依附男人而存在。没 如