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剧评 上海戏剧••••••••• SHANGHAI THEATRE “食”方一念 Drama Once the Muse Speaks Review: A Stage Being Established to Revolt ACT 之《十方一念》观后 □郭慧中 在看过香港爱丽丝剧场实验室 的吗？”说起看 的舞台剧《十方一念》之后，有那 戏，窃以为，观 么几天，我都处在消化不良的状态 众也是有认为 里。进小剧场看戏，会有饮宴的错 很好看的。最后 觉，演员尖叫、哭泣、笑，面容的 半小时，女演员 肌理，观众看得清晰，如同大家围 不断拔高声线，观众们那些抬起手 查德·瓦格纳、安托南·阿尔托 坐在同一张桌子前。小剧场的这种 捂耳朵的动作，也很有戏的味道。 的生平和作品为创作蓝本，投射 距离，带来了亲昵与信任，让人相 不能理解好《十方一念》，怪我走 出了创作者极强的表现欲望，这 信，能够聚到一起吃一餐饭是要有 神太多。 四位可都是传记作者的宠儿，从 缘分的。正因如此，人们渴望参与 可是在偷看观众的过程中，我 他们每个人生命中剪出一个片段， 其中，或者成功地介入，或者，有 想，陈恒辉导演和八位演员，很大 便足够撑起一次演出、一场电影， 点失败，比如我。 程度上实现了他们表现残酷剧场的 乃至一本书。到了《十方一念》 消化不良，大概是因为我一直 一个诉求。阿尔托提出的残酷剧场 里，他们倒成为了配角。爱丽丝 试图去理解《十方一念》。看戏那 理论，用简单一点儿的话说，即是 剧场实验室上一次来上海的时候， 天，凑巧坐在正对舞台偏右的位置， 通过带给观众感官刺激、感官震动， 演的是《卡夫卡的七个箱子》，一 因而每当我想看看舞台最左侧的动 令观众去思考人性，感受非理性的 个人物，一个核心事件。与之相 静时，总会先看到一大堆观众的反 存在。《十方一念》是一场很猛烈 比，《十方一念》显得有些过于丰 应。再加上《十方一念》真的够特 的戏，“猛烈”是“瘟疫”的一味。 盛。五年前的一次采访中，导演 别，一声尖叫开场之后，继而长久 1933年，正是安托南·阿尔托将剧 陈恒辉已经说过，“我自己是一个 的无声，我凭借自己大脑感知时间 场与瘟疫连接在一起了。据说这位 有很强诠释欲望的人”，他会把张 的流逝，那段没有说话的表演—— 阿尔托先生还是第一位主张在剧场 爱玲、瓦格纳、达利、阿尔托“请到” 大概十几分钟总是有的，当然如果 四角放置音箱的人。残酷剧场成功 一张台子上吃饭，并不是一件太 诚实地谈感觉，我觉得那段没有台 与否与观众的反应是有些关系的。 令人意外的事。不过，既然请了， 词的默剧起码有半小时，旁边有观 《十方一念》主要以四位文艺 就得交出让一个四人同席的好理 众细细声问：“这个剧是没有台词 大师张爱玲、萨尔瓦多·达利、理 由，以便安顿众生的疑窦。 42 SHANGHAI THEATRE 剧评 上海戏剧 两小时四十分钟的演出中，张 勋伯格说：“如果说贝多芬垄断了 后，拿出一个浑圆的想法——“也 爱玲算是来去匆匆的一位。《十方 19 世纪上半叶的音乐的话，那么 许一切只是我脑中的一个念头，又 一念》中