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音乐图像学的历史现状与未来发展刍议 ? 94? 中央音乐学院2006年第1期 JournaloftheCentralConservatoryofMusic 音乐图像学的历史现状与未来发展刍议 李荣有 摘要:音乐图像学是一个多学科交叉的新型艺术文化学科,其学科体系的发展完善要靠科 学发展观和科学的实践体系的有机结合.通过对该学科形成与发展的历史,现状与未来作简要的 回顾总结与思考展望,深感今后必须加强外联构筑学科网络体系,内部挖潜完善学科教研体系, 突出特色建立可持续发展体系等学科建设与发展的初步设想与目标定位.希望学界同仁对此予以 关注,共同开创中国音乐图像学学科发展的历史新纪元. 关键词:音乐学;图像学;艺术学;文化学 中图分类号:J60—05文献标识码:A文章编号:1001—9871(2006)01—0094—07 一 ,学科形成与发展简况 音乐图像学(MusicalIconography)是出音乐学和 图像学两个不同意义的现代学科结合而成的新兴交 叉学科,从其字意义看,就意味着要对以音乐为题 材的美术作品的研究.而实质上音乐像学的研 究,则必须和艺术本体之外的历史学,文化学,社会 学,民俗学,宗教学,人类学等学科产生帐切的联系, 吸收多学科知识的源泉,借鉴多学科的研究方法和 优秀成果,方能完成本学科的预定计划任务,实现本 学科的最终目的.如同阿方其它诸多术语的产生, “图像研究”(Iconography)和”图像学”(Iconology)由 希腊语组合而成,最初它仅仅用于研究代纹章,图 案与钱币考据,后来逐步扩展到对各种不同类型,不 I百=I题材艺术图像的文化学意义阐释研究等领域,并 渐渐地形成了诸多新的交叉学科[1](P.196). 将音乐图像学作为一¨具有独立意义的现代学 科提出,始于二卜世纪初的西方国家,最初只足零星 的发表了一些论文,之后又相继涌现了一大批音乐 图像学研究的论着,并在此基础上逐步形成了独立 的学科教育与学术研究体系.和肯乐学的许多研究 领域一样,一些德语国家的学者率先作r诸多开拓 性工作,发表r一批有较大影响的论着,如德国学者 c?金斯基(G.Kinsky)出版于1930年的《图片青乐 史》l3J,对于音乐图像学学科地位的确立与发展等 方面,起到了举足轻重的作用.从2O世纪5O年代末 起,音乐图像学在艺术史研究的推动下有了进一步 的深入发展,重要的着作有潘诺夫斯基(ErwinPanob sky)的《图像学研究》[4],科马(KarlMichealKom— ma)的《图片音乐史》[5],F.勒苏尔(Francois Lesure)的《音乐,美术Lj社会》[6],美国学者温特尼 茨(EmanuelWintemitz)的《西方美术中的乐器及其 象征意义》[7]等. 1961年以来,由德国莱比锡音乐出版社陆续出 版的《音乐史中的图像》[8]系列,成为迄今为止规模 最大,包容范同最广的音乐图像学着作.这套大型 [墼』片从}}分为民族音乐,远音乐,中世纪与文艺复 兴,近现代四大系列,每一系列再分为10卷,每卷由 - t~7.学者编辑和撰写说明文字,全套丛书共4O卷, 为音乐史学和民族音乐学研究提供r空前丰富的图 像资料,使研究者可以从中获得许多有益的启示. 可以说这套丛书的每一卷都是一本很有价值的学术 专着,特别可贵之处居它完全摆脱了西方过占此类 着作以欧洲为主线的方法,把全世界各民族的音乐 文化放到了同等的地位,非欧洲音乐史和传统与民 阳l音乐的}冬{片在其中占有相当大的比重.从I大大 地促进了各啊学者对其他民族音乐文化的了解这 一 时期以乐器为主题的弩着中,最具代表性的有美 收稿日期:2(]05—03—18 作者简介:牵荣有(1956一),男,杭州师范学院艺术学研究所所长,音乐艺术学院教授. 项目来源:浙江省哲学社会科学基金项目《两汉乐舞文化图说》(NO3WH9) 李荣有:音乐图像学的历史现状与未来发展刍议?95? 国学者温特尼茨(EmanuelWintemitz)的《西方美术 中的乐器及其象征意义》[7],R,查尔斯(R. Charles)的《油画中的乐器》[9]等.温特尼茨的着作 没有停留在对乐器本身的描绘和展示上,而是在乐 器本体阐释的基础上,进而集中探索了音乐图像中 乐器的象征性,特别是象征意义问题,从而使研究工 作更具有文化史的深度.即如学界所公认的那样, 音乐图像学逐步把音乐图像扩大到整个艺术史,社 会文化史的范围中进行研究和阐释,形成了具有系 统学科理论和丰硕研究成果的学科发展氛围和学科 体系.2O世纪7O年代初,霍华德?梅尔(Howard Mayer),琼?拉塞尔(Joan~scelle)所着《音乐图像 学》[10],则对音乐图像学研究成果文献进行收集, 梳理和分类编目,着录,为国际音乐学