董其昌以势为主笔法观辨析 - 全国中文核心期刊.pdfVIP

### ! 全国中文核心期刊 艺术百家!# 年 第$ 期 总第%%% 期 ’()*+) ,-../, 0( 1*2, 文章编号：%3 4 #%5 （!# ）$ 4 $% 4 5 董其昌“以势为主”笔法观辨析! 李文灵 （淮阴师范学院美术学院，江苏 淮安!!3 % ） 6 6 摘6 要：董其昌对传统笔法有深入的探求，对晋人笔法见解独到。米芾书宗二王，以 “锋势备全”诠释了对晋人笔法的认识，董其昌于米芾别有会心，视其为重要的取法对象，从 米芾处参得“无一实笔”与“无垂不缩、无往不收”的笔法要领，其关捩为“以势为主”。董其 昌视“以势为主”为“关捩子”，对晋人笔法有了“自起自倒、自收自束”、“转左侧右”、“似奇 反正”等深刻的认识。 6 6 关键词：中国书法史；董其昌；势；晋人笔法；书法创作 6 6 中图分类号：7!#! 8 %6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 文献标识码：1 6 6 董其昌学书初从颜入手，十八岁从莫如忠习书转 其昌这里借钱穆父之口道出了他对米芾书法的认识， 而宗晋，始终以“晋人取韵”为追求之最高境界而“苦 董其昌认为米芾书法直夺晋人之神，其关要是“以势 心悬念”，董其昌注重对晋人笔法的追求，用笔技巧 为主”。董其昌还由米芾参得“无一实笔”和“无垂不 高超，以“劲利取势、虚和取韵”，自认“得晋人之髓”。 缩、无往不收”之妙，究其实质，还是“以势为主”。 董其昌对晋人笔法有着独到的体验，“以势为主”是 （一）“锋势备全”———米芾对晋人笔法的阐释 他追溯晋人笔法的“关捩子”，本文拟对之加以探析。 从书法学习来讲，欲追溯晋人书风，必然要窥破 笔法核心勤加研习，孙过庭所谓：“一画之间，变起伏 一、“以势为主”与董其昌对米芾的借鉴 于峰梢，一点之内，殊衄挫于豪芒”方可“取会风骚之 在董其昌的心目中，米芾不仅是南宗文人画的代 意、本乎天地之心”，米芾正是抓住了这一核心，董其 表，也是其在书法上倾心追慕的对象。董其昌《画禅 昌称之“直夺晋人之神”。 室随笔》有言：“余十七1 时学书，初学颜鲁公多宝 米芾在《海岳名言》中讲：“世人多写大字时用力 塔，稍去而之钟王，得其皮耳，更二十年学宋人，乃得 捉笔，字愈无筋骨神气。作圆笔头如蒸饼，大可鄙笑。 其解处”［%］，认为得书法“解处”源自“宋人”，而这里 要须如小字，锋势备全，都无刻意做作乃佳。自古及 的“宋人”当主要指米芾，董其昌认为“米海岳行草传 今，余不敏，实得之。榜字固已满世，自有识者知 ［%］ ［3 ］ 于世间，与晋人几争道驰矣” ，以米芾为一生追求 之。” 从这段话可见米芾认为：其一，“锋势备全”是 的重要对象，可谓“借径米芾，上溯晋人”。 小字本该具备的特征；其二，大字书写要如小字，亦要 董其昌从米芾处得到启迪，以势论运笔，窥破晋 得笔而锋势备全，否则即如蒸饼而无筋骨神气。 人笔法奥妙，在《容台别集》卷二《书品》中，董其昌 董其昌《书月赋后》说：“小楷书不易工，米元章 ［%］ 讲：“米元章书，沉着痛快，直夺晋人之神，少壮未能 亦但有行押。” 意指米芾小字有行意。《容台别集》 立家，一一规摹古帖，及钱穆父诃其刻画太甚，当以势 卷三《书品》也说到：“米南宫书《温成哀词