密斯·凡德罗建筑基础.pptVIP

密斯·凡德罗 （Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969) 　二十世纪中期世界上最 著名的四位现代建筑大师之一。密斯坚持“少就是多”的 建筑设计哲学，在处理手法 上主张流动空间的新概念。 他的设计作品中各个细部精 简到不可精简的绝对境界， 不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使 结构本身升华为建筑艺术。 密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 　密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但是他特别注意室内架构的稳固性。重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。 密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。 在他的建筑里，你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆设品。有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。 当“少就是多”从密斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性。是的，“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。 作为一个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的中国学生。我对密斯最初与最深的印象来自他的巴塞罗那国际博览会德国馆。那大片的透明玻璃墙，轻盈的结构体系，深远出挑的薄屋顶，似开似闭的空间印象……整个建筑犹如从山谷吹来的清新的风，让我一下子从满眼繁杂的装饰建筑中解脱出来。 巴塞罗那展览馆密斯·凡德罗流动空间概念的代表作之一 。 “流通空间”，在二十世纪初这应该是个很前卫的名词。我相信在密斯做了巴塞罗那的德国馆后欧洲建筑界的震动是多么巨大。的确，对于那些从学院里走出来的建筑师，对于那些多多少少受到各种西方古建筑流派对建筑学的定义和限制的建筑师来说，这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的--流动的，贯通的，隔而不离的空间开创了另一种概念。 巴塞罗那国际博览会德国馆 密斯·范·德罗的代表作品，建成于 1929年，博览会结束后该馆随之 拆除，其存在时间不足半年，但 其所产生的重大影响一直持续着。 密斯认为，当代博览会不应再具 有富丽堂皇和竞市角遂功能的设 计思想，应该跨进文化领域的哲 学园地，建筑本身就是展品的主 体。密斯·范·德·罗在这里实现了 他