古典音乐在中国：百万元交响曲.pdfVIP

典音乐在中国：百万元交响曲 家 管理者以及拉评家们 最近都开始同意 古典音乐正在蓬勃发展 来在中国 这样的说法 据说有3千万到 ¨ 的中国儿童正在掌 钢琴 就在纽约交响乐团访问朝鲜的前夕 美联社将纽约交响乐团指挥治 v~azel1在记者招待台上的讲话总结为-’面对莲渐减步的西方观众 t■中国观众的接受和推隶 他们对异圈文化的兴趣甚浓。 ’选位捕 乐煮与作曲寨正占据着纽约艚 乐斤。就在四月 纽约交响乐团已鲤 R辈协赛 曲 朗姆担任钢琴独奏 之后不久 大都会也重新上演了谭 一 蛄皇帝 多明戈在其 中担纲男主角 京访问过后 我却对中国未来音乐的前景感到怀疑。音乐厅的确人满 哦为追捧的对象 但是古典音乐却在商业压力步履蹒跚 这无疑浑深 均长远发展．同时 北京广阔的音乐景观却有如西方城市般混杂而多元． 先锋色彩 充满时鼍气息的地下摇滚秀 流行儡像在商场里的大屏幕哇 退体老人则在公园里唱着京剧，所有这些不同风格的音乐在中国得 以 L¨￡警 蜜彝I剥 目癣壬 干天安门的西面。匿家大剧 了东城区高档商场的建设 在 9辕实力崛起的具体实例 棘算是与在纽约一场平常的袭演所听到的效果槽 比 这里的声效也并不能令人满意。 中国的音乐教育体系可以产生著名的独奏家 但是它仍然有待去提升才华的广度以厦怫 作精神 这是催生伟大乐团的要素 在首度拜访圈客大剧院时 我欣赏了一场由上海歌 剧院台唱团与乐队演出的 。腰兰朵 。小号在第一个音节处就发出了利耳的音符 而且 连有许多失误接锺而来 有时1爨听起来避就像是一支民间乐队 一群高中乐 的成员在 里面嗜杂不体 然而其中的噜杂声却出奇的引人注 目 该节 目的想法是将普契尼的这部 关于中国皇朝的罗曼蒂克幻想层I重新改编 陈薪伊．谈居I的导演 效仿中日传统启I腕的 理念 作 曲京郝维亚则为这部歌剧提供了一种流动性的结局。普契尼生前并未完戚这部 歌剧。从这一意义上来讲 声响的粗糙性加强了效果。 近乎满座 观众来到国家犬层I院观看 田兰朵。 这无疑让^印象深刻 尤其是考 虑到票价成本的话 剧院里的一个顼屡座位需要花费 480元人民币 相当于 7O其金 遮一价格要比在大都会剧院观看一般{羹出的价格高出不少 而中国一位普通 白领工人每 月的工资大概只有40O美元 然而看到如此多的年轻人来到音乐厅 迂是让^摩到振奋 选要比你在大都会剧院与纽约爱乐的平常演出中所看到的年轻人韵觳量多出不少 在一 攻由MichelP~asson指挥中央空响乐团的演出中 我看到一群十几岁的少年 他们带着 镶有珠宝的蒜莓手机 身着品牌牛仔裤 身上还有其它一些象征新兴富裕阶屉的物品 交响乐团演奏着柏辽兹 fHecl L… Berloiz)的 《幻想交响曲 活力的音乐让这些年 轻人感到十分兴奋 甚荃置乐章间不得鼓掌的信息提示予不顾。 听众韵年轻化反映出中国音乐发展的现状-学习音乐的人群数量正在惊人地增长 无论是在学投里连是聘请家庭教师。位千成都的四川音乐学院据说有一万学生 而美国 筚丽口t音乐学院却只有 8O0名 一个美国高中生如果一天练琴几个小时 报窖易被朋友 们看作是一个怪人．在中国．这种高强度的音乐学习可谓是家常便饭． 人民大学的齐悦教授向我懈释了如夸音乐谭程臣溢的原因．第一 那些证明自己有 音乐天赋的学生能够在高考中获得加分的照顾 第二．音乐学院同样也有培养流行明星 的传统 这激发起无数的模仿者．崔健 这位中国摇津音乐的奠基者 在上世纪 80年代 未成为流行歌手前 曾担任过北京交响乐团的鼓手。~lJll音乐学院则培养出流行戢手辛 宇謇 她在2005年的 超级女声 比赛中凭惜其嘻略以及中性化的风格赢得了冠军。 齐悦与他的老师 小提琴家何荣带着我参观 了中央音乐学 院 这十在 中嗣具有标寿 性意义的音乐学校 翠房里飘荡藿肖邦的钢琴曲 罗西尼的歌剧 桀科夫斯基的小摄琴 曲． 当我去骑听一堂作 曲谭时 发现课堂内容是关于流行音乐的剖作。一位头发蓬松．身着 T恤 名叫张天业 c音译)的学生正在计算机前 忙于将鼓 吉他 钢琴与贝司进行混响． 当我询 问他喜欢何种音乐时 他回答说 。大部分都是流行音乐 偶尔才尝听古典作品．。 另外一位名叫■大维 I音译I的学生 在钢琴前弹了一段浪漫与爵士风格夹杂的独奏． 换言之 在中国就读音乐学院并不一定等同于你自然而然就对古典音乐有兴趣． 与大部分严肃的音乐象一样 齐悦颤为谨懊的反对了中国是古典音乐天堂的碗点 尽管