在200年前的北京看戏——清中后期北京城市商业剧场浅探.pdfVIP

在200年前的北京看戏 ——清中后期北京城市商业剧场浅探 Going To the Theatre in Beijing 200 Years Ago: The Urban Commercial Theatre of Beijing in the Middle and Late Qing Dynasty 撰文 朱起鹏 中国建筑设计研究院 200 年前的北京，嘉庆皇帝初登大宝。四海承平，民生安乐。 城里悠闲的百姓们都能花上不多的茶资， 享受舞台上的华丽盛景。 北京的市民们开始把最大的热情投入到戏剧演出之中。无论是新兴 戏院形象 的四川秦腔、皮黄腔、梆子腔，还是久占京城的昆弋腔，都在宣武 当时的戏院与今天的剧场颇为不同，它们往往隐身于街坊内 门外的大小戏院中粉墨登场，管弦高奏，被称为花雅之争的戏曲变 部，临街道占据门面一间，设一座牌楼式样的入口。在入口和戏院 革徐徐展开。 主体“正楼” 之间，有巷道或前院沟通。以清末的广和楼为例，临 早在乾隆朝末，繁荣的商业剧场便成为京师的骄傲。以广和楼、 大街设有木栅栏，穿过栅栏是横向的小三条胡同，胡同尽端才为戏 万家楼等为代表的 8 家大型戏院 1 已形成稳固的商业演出群落，而 院正门。入正门，还需绕过铁木牌楼和布满商贩的前院，才能抵达 彼时的纽约百老汇尚是一条散居垦荒者的窄巷。 正楼，可谓曲径通幽。那时的戏院没有前厅，这些区域便担负起前 几年之后， 三庆、同乐、庆和与广德楼相继开张， 北京的商业 厅的功用。不但柜房、票房在此设置，做生意的商贩也云集于此。 剧场超过 20 家， 大栅栏不到 300m 的街上就集中了 6 家大型戏院。 当时没有戏剧广告，戏班还会将当日剧中的道具摆设于此，用以招 每天黄昏， 宣武门外的车轿排成长行， 等待返回内城的观众， 争抢 揽观众。 道路， 摩肩击毂。2 正楼是戏院的主体，其实就是扣上盖子的戏场，外部并无多 但进戏院看戏并不是人人都有的权利， 当时的观众和演员清一 少修饰。由于已无实物可循，只能根据其他线索推测它们的外在形 色是男性， 第一批女性观众直至清末（1907 年） 才允许走进珠市 象。清中期，三角屋架尚未正式传入北京地区，时人还是通过抬梁 口的文明茶园（ 戏院名） 。从康熙朝到光绪朝，关于禁止“ 八旗王公、 式屋架解决大跨度，即通过一个巨大的卷棚来罩住观众厅。那时的 官员、兵丁人等” 前往戏院茶楼听观戏曲的禁令层出不穷。[1] 旗人 商业剧场应该与同时期的会馆戏楼颇多类似，小一些的采用单卷棚， 聚居的内城更是不准开设剧场（ 清末稍有松动） 。但上有政策， 下 类似阳平会馆戏楼（康熙朝） 的形制；规模较大的戏楼或与湖广会 有对策， 即使是风声最紧的嘉庆朝， 满洲官民便装赴外城看戏的依 馆戏楼类似，采用双卷棚结构。 然大有人在。除了上述两种人， 北京的戏院面向整个社会敞开， 京 正楼两侧多设置通径，供人员疏散和伶人出入，厕所一般也 安徽会馆戏楼清代剧场外部形态示意（网络图片） 根据张次溪先生描述所绘广和楼戏院总体布局推测图 （来源：作者自绘） 阳平会馆戏楼清代剧场外部形态示意（网络图片） 254254 设于此。有些讲究的戏院还会在后部设置贵宾休息的小院，也可供 有些舞台会设置华丽的藻井，人们往往对其声学的功用有诸 观众的车马停歇。 多推测。但根据现代学者的实地测量，这类藻井对于剧场整体声 舞台 学质量并无显著提升。从整体声学环境看，这时期的木质室内剧 进入正楼，华丽的舞台光彩夺目。当时的舞台有着固定的制式， 场都存在混响时间较短、声音略显干涩的问题，对于唱白兼具的 笔者统计了一些旧式戏院的舞台尺寸，见表 1。 戏曲尚能适合，但与现代剧场相比还存在一定差距