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【文艺评论】 “80 后写作”的消费性 □张 宁 （中国人民大学 文学院，北京 100872） 摘要： “80后写作”的盛行与中国的消费社会背景有着密切的联系，不管是 “80后”作家身上，还是作品 当中的人物形象、意识形态乃至物质符号都体现着鲜明的消费意识。 关键词： “80 后写作”；消费性 〔中图分类号〕I2 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕 1003－6547 （2009）11－0122－02 一、“80后写作” 就是为了某种社会地位、名望、荣誉而进行的消费，越来越 “80后写作”也被称为 “青春写作”，主要指的是出生 成为商品价值的重要组成部分。它 “不仅改变了人们的日常 于上世纪80年代的作家（也经常被称为写手）群体的写作， 生活，改变了人们的衣食住行，而且改变了人们的社会关系 他们在上世纪90年代末期开始活跃于文学界，发表作品甚 和生活方式，改变了人们看待这个世界和自身的基本态度。” 至已经成名，在进入新世纪后更是快速走红。1999年 《萌 在这种语境中，文学作为一种文化因素也和其他的物质 芽》 杂志举办首届全国新概念作文大赛，2000年新概念作 一样被纳入符号价值生产之中，不可避免地要带有浓厚的商 文大赛一等奖得主韩寒推出长篇小说 《三重门》，成为这种 品色彩。文学失去了在传统社会的崇高性和现代社会的启蒙 文学写作崛起的标志性事件。其他主要代表人物有郭敬明、 性特征，也失去了精神的神圣性和号召力，逐渐走向世俗 张悦然、春树、李傻傻等，代表作品：郭敬明的 《幻城》、 化，成为消费社会享受主义潮流中一种重要的娱乐形式。 张悦然 《葵花走失在1890》、李傻傻的 《红X》 等。2004年2 三、“80后”作家的消费意识 月2 日，春树登上美国 《时代》 周刊亚洲版封面，被国内传 “80后”作家从小受市场经济的熏陶，对消费社会运作 媒视为一个里程碑式的事件。同年8月，由刘一寒等主编的 逻辑的了解和运用却丝毫不逊色于那些长辈，毫不掩饰地表 《我们，我们———80后的盛宴》 出版，收集了70 多位 “80 现出追求金钱和物质消费享受的姿态。春树在接受央视 《面 后”作者的作品，除韩寒、郭敬明外，几乎囊括了所有活 对面》 栏目采访时就直截了当地回答出书的动机就是 “我需 跃的 “80后”作家，成为这一写作群体的全面展示。 要钱”；郭敬明也很坦白： “我和钱的关系很暧昧。我们是情 这些年轻的作家颇具声势地占领了文学图书消费市场 人，我爱她，她也爱我”、“我爱钱，这没什么好掩饰的”。 的重要一角，他们的图书轻易就能销售几十万册。2003年1 他们已经清楚地知道： “整个社会的价值取向越来越把 月，在北京图书订货会上，郭敬明的 《幻城》 成为仅次于 经济财富作为一种衡量标准，不管具体从事什么行业，到最 池莉 《有了快感你就喊》 的第二畅销小说，炙手可热；11 后肯定会碰到一个商业模式的问题。” （“80后”作家陈佳勇 月，他推出第二个长篇 《梦里花落知多少》，两书销量都超 语） “80后”的蔺瑶也说过： “我觉得书首先来说是一个商 过100万；李傻傻的长篇小说 《红X》 第一版就印了让不少 品，我和别人一起策划我的书的时候，就首先要考虑如何让 名家也望尘莫及的20 万册。在 《福布斯》 公布的2003 年 这本书来吸引别人的注意，我觉得这是做书的必要前提，是 “中国名人排行榜”上，郭敬明这个83年出生的小男孩以 一个前提。”他们并不像古典作家一样追求作品的永恒性， 160万以上的年收入赫然入选，并在以后连续三年成为最年 而只是满足于作品的现实消费作用，也就是只要作品在这几 轻的名人榜入选者。另有媒体统计韩寒已有资产约三四百