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106 2008.2 “80后”写作的喻形意识 王文捷 一、“ 后”新姿态与写作的喻形: 依赖于把它们与视觉的图像及其借喻、比喻 80 写作话语多样性范型的产生 的性质联结起来的形态①。在这里,创作语言 可以被认为是一种现象学意义,而不一定看 当下文化领域正处于一个图像化的转 作是用来描述现实世界存在意义基础的文 型过程。在这一时代过程的明晰表象之中, 字工具。与此同时,在超越具像与图案直接 各种纷繁纠结的文学创作现象呈现出了相 显现功能的基础上,某些非文字描述现象与 对复杂的面貌。我们看到,作为新世纪之初 事件亦可成为影响观众的因素,艺术话语正 一个突出的写作主体,“ 后”写作者们摆 是通过某些暧昧不明的暗示性幻觉营造的 80 出了一幅与他们前辈完全不同的写作新姿 视觉与形式元素,在一种综合化多重形式上 势。他们或把自我青春对现实的忧伤与叛逆 来建构出现象意义的逻辑性,其语汇和事件 撒进文字里,或将那些虚幻动漫式的风花雪 都可以作为现象而无止境地赋予种种新的 月酷毙情景营构于小说中。而更为突出的 意义可能性。换句话说,这种喻形表达正是 是,他们除了描绘文字作品各种特别的意态 将文学的言说同化为一种观看,将文学写作 之外,其创作过程还密切结合着作者本身形 的话语方式简化为各种造型的呈示。米歇尔 象的刻意打造。这种形象通常都很自我地展 也指出,在各种文本的创作乃至阅读的复杂 示着他们对时尚细节的追逐,同时以敏锐的 心理活动中,主体的各种喻形意义建构总是 洞察力捕捉并契合着大众 的阅读心 结合图像视觉性、器物、体制、话语、身体等 FANS 态。他们总是善于修饰自身优点与外在形 形式构成相互作用的综合体,通过各种综合 象,能最大限度地展示某种独立的写作风采 体的复合意义来呈现与理解社会文化的一 来配合作品以吸引读者眼球。“ 后”写作 切②。这种基于视觉文化意识的喻形突出功 80 这种新 中呈现的特殊意态和具象,使 能表现,突出了图像的某种后语言学、后符 POSE 艺术话语的一种“喻形”表达意识与方式得 号学的再发现意义。 到了彰显。 在这样一种话语表达新理论思维的参 所谓喻形意识,本是从西方现象学美学 证之下,我们发现,在“ 后”一代的写作与 80 与话语造型相关阐释得到的一种文化思路。 阅读的各种新媒介文本模式中,其写作、阅 利奥塔德认为,艺术本是一种站在语言与行 读经验并不再是传统式的文字化简单摹写 为意义上的无意识表达,它可以通过视觉、 与景象图解,而是已经依赖于一种新的视觉 图像媒介某种消极的提示来呈现和读解。在 生活经验产生的符码表征,他们的文本建构 此过程中,作家使用的一个字、一些话语可 与阅读过程充分利用了各种 “视觉识读”的 被看成是一种