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《城南旧事》——小孩子眼下的社会百态
一、前言
《城南旧事》是台湾女作家林海音的代表作。以小孩英子为主视角，描写了英子童年在北平的所见所闻。以一个充满童真又幼稚的眼光，讲述了一段关于英子童年时的故事，也反映了作者对童年的怀念和对北京城南的思念。在这部作品中，笔者描绘了许多活灵活现的角色，英子，秀贞，兰姨娘，宋妈，英子爸爸，小偷等，每个人身上都有属于他自己的故事。通雅致的语言配合上小英子的孩童看世界的眼光，彰显了儿时北平城充满童真的意境。但在这和谐的笔墨之下，也透露出当时社会的种种不公，黑暗，和封建的一面。
创作背景
《城南旧事》创作于1960年，当时的林海音大约42岁。林海音3岁从日本返回台湾，5岁跟随父母到达北京，并且在北京生活了20多年的时间，直到30岁的时候，才再次跟随丈夫返回台湾。所以对于林海音来说，北京就像是她整个童年的舞台与缩影。而且从名字上来看，女主角名叫“英子”，也可以看出女主就是被认作为作者本人。但是通过对于文章和对作者本人的了解，英子也不能算是作者本人，更多的算是一个幼稚童真的缩影。小说中的主人翁英子眼睛中存在的清澈是永远不会消失的，即便是在其生病的时候，这股清澈也依旧存在。并且在其眼睛中似乎透露着一种永远也无法让她真正满足的好奇，无论在观察什么东西的时候，都会以一种好奇而善良的眼神进行相应的审视，《我们看海去》中，英子带来了睡在云上的感受，大海本身就是一种十分容易给人带来深邃想象的存在，而英子自身心灵童年就如同浩瀚无边的大海一般无忧无虑。并且对主人翁英子来说，任何一个人都是好人。这样的童真视角下，就刻画出了一个天真可爱的儿童形象，而这种绝对的纯真，作者不会拥有，正常的人也都不会拥有，所以《城南旧事》可以说是艺术加工过的，来源于生活并且高于生活。所以《城南旧事》除了是作者对于童年往事的回忆，更多的是用成年人的眼光，通过小孩子的视角，讲述一个复杂的往事。
文章细节分析
《城南旧事》这部作品中浓厚的京味也是其中一大特色。林海音在北京生活20余年，将当地的人文习俗，日常用语带入了作品中，让读者更加有代入感，更有置身当时北京城的感觉。这些地道语言的使用，也让人物形象更加丰满，也让文章更通俗易懂。林海音写作风格是最容易让广大读者接受的一种风格，文风质朴无华，就如同一碗白水，虽不如烈酒豪迈，也不茗茶婉约，用的是最平凡的味道，给的是最深刻的记忆。《城南旧事》分别对5个离别的故事进行了相应的描述，但在读者真正阅读时并不会陷入过多的悲伤中，而这正是因为作者运用的雅致流畅的语言。诙谐悠哉的笔墨，很好的将故事悲凉的剧情进行了中和。《城南旧事》开篇的文字描述，就为人们带来一种充满童真的意境。作者以自身童年的生活回忆作为基础展开相应的叙述，将一个儿童在起床过程中听觉和视觉的感受做出了全面的描述，很好地刻画了一个天真无邪的儿童形象。
小说中人物命运分析
仔细品读文章中的角色，不难发现一个通性。生活于这个时代的人，在试图寻找和改变自己历史命运的时候，会感受到历史的无奈，难逃命运的安排与捉弄。在《我们看海去》中作者给我们讲述了一个小偷的故事。作者通过小孩和大人两个视角向我们展示了小偷人性的不同侧面，使好人与坏人的界限变得模糊而很难分辨。英子偶然地遇见了这个小偷，这个人向英子讲述了自己的过去虽然被生活所迫，但这个人仍和英子一起许下了“我们看海去”的愿望。在英子眼里，这个人是一个好人，因为他为了让弟弟能够去念书牺牲了自己的前程，并且他将珍贵的佛珠送给英子留作纪念，说明他本真善良。而在宋妈等大人们的眼里，他却是个坏人：小子不是做贼的模样儿呀！人心大变啦！好人坏人看不出来啦！”他偷了别人的东西就是个坏人。英子也在结尾许下了一个愿望要写一本书，题目就叫“我们看海去”。从两个不同的视角看一个人，会有两个截然不同的看法。小孩子会抛开一个人的身份，看他的内心，看到这个人好的一面，而大人会被一个人的身份和现状所限制自己的看法，从而使自己的眼光变得狭隘。同时她以女性所特有的细腻眼光，透过妇女的种种不幸来反映社会与人生，反映社会变迁。故事的大背景时期的我国社会仍以男性为本位。男性话语权是男权价值衡量的一方面表达，那么可以说在旧时代就几乎没有女性价值可言，并且经过历史漫漫长河的洗礼，重男轻女，女子依附男性的礼教观念已经成为标准化的日常生活模式。这些现状导致女性一直处在社会的底层，得不到相应的价值肯定，进而男性，也就是社会对她们的视角是俯视的，是居高临下的，是轻视轻贱的，是病态的。本文通过林海音对女性的细腻描写，也能感受到这些内容。惠安馆“疯子”秀贞的父亲对她的“不成熟”行为感到羞耻和厌弃，母亲对小桂子的事情采取排斥的态度。秀贞陷入困境后，父母用封建礼教的道德观去评判她，并没有将她从煎熬和痛苦的深渊中拯救，这些人
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