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元代职业画家的后世形塑研究

以盛懋研究的学术史分析为例

口马婧

摘要：文人士大夫作为古代画史的主要撰写者，往往不关注专门从事绘事并以此为生的画家。以元代画家盛懋为例，从学术史

的角度出发，管窥元代职业画家在后世的形塑生成现象，可以使人们了解时代风气、阶层变化等诸多因素对一个时代书画领域的影

响。

关键词：盛懋元代职业画家形塑

元代夏文彦在《图绘宝鉴》中记载了盛懋的正融入文人圈子的核心层。

籍贯、家学师承、擅长的绘画类型，认为盛懋的一、关于盛懋的专题学术研究概况

画作“精致有余，特过于巧”1。目前，学界普遍由于盛懋是职业画家出身，后世画史中关于他的史料记载较少，学界对其研

认可盛懋主要活跃于元代皇庆至至正年间，其究热情也不太高。目前，笔者查阅到的研究盛懋的著作或学术论文中，较有代表

出生于一个世代以绘画为职业的丹青世家，画

技出众，是一位典型的职业画家[214。至正年间，

盛懋与父亲盛洪在画坛同享盛名，《大观录》载

当时“求绘者履相错也”。盛懋初学陈琳（陈仲

妙长红烟浪千

美），后上宗赵孟癫的艺术追求和绘画技法，好

友卫九鼎题其《江枫秋艇》卷（图1、2)的卷尾

（图3）：“子昭与余交最早，往时一意仲美，兹幅

人物忽入赵吴兴室中毋使叔明见之，谓盛

丈又持彼渭阳公柄也。”从中可以窥见盛懋的

转变及造谐。作为一名活跃于元末时期的职业

画家，盛懋在当时颇受欢迎，其交友圈除了卫九

鼎，还包括吴璀、张观、赵原、袁凯、赵雍、陶宗

仪、倪瓒、柯九思、顾瑛等，这些人或为画家、或

为文人，或为名流、或为鉴藏大家，往往有所交

集，属于元末艺坛的主流群体[3]。但到了明代，

杰《江枫秋艇》卷局部1

尤其是明中叶以后，掌握艺术话语权的士大夫图1（元）盛懋

群体极力推崇“雅”的文人画，贬低盛懋一类职

业画家（画工）的“俗”画，这从画史中对“元四

小刺

林

家”源源不断的评论与对盛懋寒家可见的评述州湾

可以看出。沙长江烟良年

河鸿狗春天除汽风超干山

因而，经由后世形塑的盛懋的艺术地位与

其生前大相径庭，这其中既有朝代更迭、阶层、

文化、经济的原因，又有其自身身份（职业画家）

的原因。同时代的夏文彦认为盛懋的画作“精

致有余，特过于巧”，盛懋的传世画作少有自己

的跋文，基本是托友人或赞助人作跋，跋文以就

画论画为主。有学者提出，明代晚期职业画家

文人化的成功范例不少（蓝瑛、丁云鹏等）[4，而

同为职业画家的盛懋，与文人画巨擎赵孟，鉴

藏大家柯九思、顾瑛，以及“元四家”等有不少交

集，却始终没有实现“文人化”的转变，也没有真杰《江枫秋艇》卷局部2

图2（元）盛懋

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美術教育研究

博士论文《盛懋研究》是