《陶瓷工艺》课件——第二章 中国瓷的国度.pptVIP

一、瓷胎：瓷胎细薄（糯米胎），修胎规则；二、造形：多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷；三、底轴：为纯白轴；大多为小件，超过一尺大的都少见。四、珐琅彩色：色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。五、色料特点：每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。珐琅彩瓷的特点六、绘画和纹饰珐琅彩瓷的绘画是其精华所在，多为工笔画。珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。康熙珐琅:内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。有花无鸟构图上:花大叶大，内容简单，缺乏生气。质地有红、黄、蓝、白等各种颜色，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白。施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点。雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富。雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以相应的诗句，融诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅。2、素三彩“素三彩”一词首先出现在清末寂园叟《陶雅》中：“西人以康熙黄、茄、绿三色之瓷品为素三彩”，其中的“三”代表多数，无特定含意。属于瓷器的釉上彩品种之一黄、绿、紫三色为主，不用红色制作方法：高温烧成的素瓷胎上用彩料填在已经划好的纹样内，再经低温烧成。3、五彩五彩是釉上彩绘的一种红、黄、绿、蓝、紫等各种带玻璃质的彩料，按图案纹饰需要施于釉上，再在彩炉中二次焙烧而成的。粉彩是瓷器釉上彩装饰手法的一种，又名“软彩”。是在清康熙年间在五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种，是在彩绘时掺加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。粉彩始创于康熙，极盛于雍正。4、粉彩在素胎白瓷上勾勒出图案的轮廓，后在轮廓内填上一层玻璃白，再在玻璃白上施釉彩。粉彩是在五彩所用的原料内，掺入一部分俗称“玻璃白”的物质，利用其乳浊作用，使色彩出现浓淡凹凸之感。粉彩与五彩的区别：五彩不使用玻璃白。玻璃白是含铅化合物，系填粉彩用的不透明的色料，呈不透明白色。由红丹、石英、硝酸钾、氧化砷配制而成。多用作花头和人物服装的洗染的底色。瓷器中珐琅彩与粉彩怎么区别呢1、珐琅彩色彩繁多，多到十多种不同的色，而粉彩釉达不到珐琅彩那么丰富。2、珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。3、珐琅彩色调非常艳丽美观，而粉彩则显得不及。4、珐琅彩料较厚的地方釉面出现极细的开片（冰裂纹），并明显有玻璃质感；粉彩不存在开片的问题，且无玻璃质感（不反光）。5、珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象，而粉彩器则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围。化学成分区别:1.珐琅彩中有化学成份“硼”,五彩和粉彩中都不含的;2.珐琅彩中含“砷”；3.康熙前的瓷器中黄色为氧化铁，而珐琅彩中黄色的成分是氧化锑；4.珐琅彩还有用康熙前没见过的胶体金着色的金红。郎红釉是以铜为着色剂，用1300℃高温烧成。因此当时有民谚说：“若要穷，烧郎红。”所以郎红器在当时就很昂贵。传世品以瓶较多，常见的有观音瓶、棒棰瓶特点:由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品的郎红往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，俗称“灯草边”。而底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。为了流釉不过底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台，阻挡流釉淌下来，这是郎窑红瓷器制作过程中一个独特的技法，世有“脱口垂足郎不流”之称。郎窑红瓷器底部书写年款的有大明宣德年制、大清康熙年制两种，但数量不多元代卵白釉器中,凡属经浮梁瓷局下达订烧之印有铭款者,皆可以官窑器视之,俗称“枢府釉”。

“枢府釉”瓷的特点：⑴胎体系用高岭麻仓土与瓷石二元配方制作，胎质细白但有微小气孔。⑵釉为石灰-碱釉，不易流淌。釉色白中泛青如鹅卵，且失透，与透明之青白釉（影青）有明显区别。青花瓷青花瓷又称白地青花瓷器，英文名blueandwhiteporcelain元代青花指用氧化钴做呈色剂，在瓷胎上直接绘画纹饰，再罩以透明釉，在1300℃左右高温一次烧成的釉下彩瓷器。其中有些器皿采用高铁低锰的进口青料，又称“苏麻离青，回回青”等名称。元、明初景德镇窑的青花瓷器大多用这种青料。特点是发色凝重浓艳，并带银黑色结晶状斑点（俗称铁锈斑）。经化验，进口料中含锰量低，含铁量高成份形成独特的风格。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的；成熟的青花瓷器出现在元代；明代青花成为瓷器的主流；