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艺术品收藏必须谨记的十一条规矩

第一条艺术性第一,年代第二

收藏古玩的朋友往往看重年份,而忽视东西本身的艺术性。须知,你收藏的是

古代艺术品(或是今天可作为艺术品欣赏的物件),不是所有的古物。有的古物年

份很足,却不具艺术性或艺术性甚低,则不宜纳入艺术收藏视野。如宋元时期的青

白瓷圹碗,出土量非常巨大,真正具备艺术收藏价值的并不多,还不如年份短得多

的清代艺术瓷(如花瓶､瓷塑等)。还有一个误区需纠正:总认为年代早的存世量比

年代晚的少,宋代的比元代的少,明代的比清代的少,错。一般而言,艺术品比日用

品少:清代的花瓶(艺术品)肯定比明代的盘碗少是肯定的。(也有个别例外:如元

代的青花盘碗比宋以后任何朝代的普通花瓶少)。

第二条宁收碎玉,不藏全瓦

艺术品有时因各种原因难保十品,尤其是古玩,经历岁月沧桑,常难达十分之

完整度。当一件精彩但有残损的作品和一件品相完善却平庸的作品在你面前,你

如何选择你是选断臂的维纳斯还是选完整的泥人张收藏的原则是宁为玉碎不为

瓦全。本来古玩收藏就是抱残守缺,不宜有过分的求全心理。当然在两件艺术水

平相当的作品前,你还是要选品相完善的那件,哪怕价格要高出几倍。另外,玉碎

到什么程度可以接受也是必须考虑的。破损率超过一定限度就必须放弃,核心部

分和关键部分如果缺损也必须放弃。比如明代德化窑观音像,如果缺一手,可藏;

如果缺在头脸部,则不可藏。虽然二者破碎率都是百分之十,但后者缺损的是关键

部分。此道理于书画亦然,名款缺失,与一花一石的缺失收藏价值差别甚巨。

第三条宁收小名头精品,不收大名头烂品

作者知名度是艺术收藏投资必须考虑的一项,但是,并不等于说知名度越高

越有收藏投资价值。收藏原则仍然是艺术性第一,知名度第二。其实,知名度是动

态的,今天这幅作品的作者是小名头,五年以后或十年以后完全可能成为大名家。

而你手头决定去留的作品却是静态的,今天它是名家的烂品,五年后十年后一百

年后它仍然是烂品,仍然改变不了其平庸低劣的本质。

第四条不是所有名家作品都有价值

这条有两层意思:其一,有的大名家名实难副。在中国内地这种逆淘汰的体制

下,平庸者往往居上位,杰出者却居于野,此在艺术界亦然。像黄叶村､陈子庄､黄

秋园这样的艺术大师甚至一生都被排斥在体制外,直到身后才大放异彩。其二,即

使是名副其实的名家,其作品也不是每件皆优秀。有时因为应酬､身体健康､情绪

低落等原因会创作出低劣平庸或不尽人意的作品。另外,在艺术家一生的艺术生

涯中,其早､中､晚期的作品水平悬殊往往是非常大的。早年稚嫩而不成熟,晚年体

衰而精力不济。是故收藏某艺术家作品有掐头去尾之说。一般来说,50岁到70岁

这二十年是一个艺术家人生最饱满,创作最成熟而频出佳作的年龄段。当然也有

早慧和早衰的例外,有大器晚成的例外。

有不少朋友存在两种误区:一是认为大名家的早年作品因距离今天更久远,

故存世量少,更值得收藏,错。姑且不说存世量与年代久远与否不成反比,即使其

早年作品存世确实少,但这些作品大多在艺术上并不成熟,这种早年作品仅仅对

其艺术生平的研究者有意义,对欣赏和收藏投资都不是上选,虽是真迹,艺术水平

却往往不到位。二是认为大名家的暮年作品因人书俱老炉火纯青,往往又是最后

绝笔所以更值得收藏,亦错。对于绝大多数艺术家来说,进入暮年,因身体原因其

艺术也进入衰退期,个别艺术家甚至罹患老年痴呆症,神智尚且不清,何能期望其

暮年作品能炉火纯青

第五条不以市场表现为收藏投资依据,只收好的,不收贵的

当代中国的艺术市场仍处于混乱无序的状态中,过度炒作和虚假成交已经是

司空见惯之事。许多艺术品的市场表现与其实际的艺术价值往往不同步,甚至与

其艺术价值背道而驰。那种认为拍出高价的就是好作品的观点和以市场风向标为

入仓依据的做法是很幼稚的。中国的艺术市场还很不成熟,所以其风向标并一定

不指向未来,它甚至可能指向死胡同,指向绝境。但中国艺术市场最终必然会走向

理性,在今后理性市场中,你高位入仓某名家的作品(如范某､刘某､崔某等等)可

能面临被淘汰的命运。所以一定要记住:只收好的,不收贵的。当然什么样的作品

才是好的这关乎收藏投资者的艺术鉴赏水平或其艺术收藏投资顾问的鉴赏水平。

至于什么是贵的什么是不贵的必须与艺术品的质量联系起来考量,而不是仅仅看

其一平尺多少。

例如黄宾虹一平尺50万,刘主.席一平尺5万,行家肯定不会说后者便宜前者

贵。但是如果黄宾虹一平尺卖到100万,以目前的物价来说显然是贵了。虽然