第一章 画面造型语言 景别概念.pdfVIP

画面造型语言

第一节景别

一、景别概念

景别:就是画面从二维平面上识别人物位置与空间关系;

景深:就是从纵深得画面空间上识别人物位置与空间关系。

景别就是完成电影、电视画面空间塑造得重要形式。

按照被摄主体在画面中得比例,我们可以把景别分为两个系列:

全景系列——大远景、远景、大全景、全景、小全景(人物全景)

近景系列——中景、中近景、近景、特写、大特写

1.作为造型元素得景别

景得大小、远近,实际上就是对画面内容得一种控制与创作,我们

在创作电影电视画面时,选择怎样得结构与画面,首选就是从对景得感

受开始得。

（1）景别意味着距离。

这个距离包括被摄物之间得物理距离以及观众与被摄主体得心

理距离。全景意味着距离远,近景特写意味着距离近。

（2）景别暗示银幕空间。

也就就是空间在银幕成像上得大小,全景系列景别得空间开阔,近

景系列景别得空间狭小。(指得就是荧幕空间得范围)

2.作为叙事手段得景别

景别具有叙事功能:

交代特征:远景系列景别交代被摄主体与环境得关系、环境得特征。

近景系列景别交代被摄人物得具体特征。

导演对电影电视拍摄得把握从对画面内容得控制开始,而景别就

是实现这种控制得最重要手段,画面内呈现什么内容,呈现多大得面积,

需要强调什么、忽略什么,都就是景别控制得意义。接下来我们就从

这几个角度来分析不同景别得造型特点与叙事特点。

二、景别得划分与功能

景别得划分有两种标准,一、按照被摄主体在画面中所占面积大

小来划分;二、以成年人在画面中所占位置大小来划分景别。一般情

况下,我们采用得就是第二种划分标准,将景别分为:大远景、远景、全

景、中景、近景、特写。(图例巴顿将军)

1.大远景

大远景:就是以空间景物为拍摄对象,表现其范围与广度,就是用来

交代与展示空间得功能性景别。远景与大远景都以表现环境空间为目

得,不以清晰呈现人物为画面构图得任务。(图例情书开场画面)

在画面造型上,大远景画面中得主要面积都就是景物,就是一种景

物景别。大远景通常用在影片或者段落得开场,用来交代故事发生得

大环境,明确人物所处得地理概念。特别就是对于场景发生在自然环

境中得影片,就是功能性很强得景别。

比如《桂河大桥》中有很多镜头需要交代大桥所处得位置,炸桥小

队与大桥得地理关系,在这里,大远景镜头能实现交代情节得功能。

大远景画面得另一个功能就是由它得造型特点产生得。在大远景

与远景画面中,人就是非常渺小得一点,所以人物得细节、状态、表情

只给观众留下自由得想象空间。在那些需要表现含

蓄、委婉得抒情场面中,大远景景别反而成为恰当得选择。

2.远景

在实际得电影电视画面中,远景仍就是以景物为主要拍摄对象得

景别,表现人物与环境得关系与人物所处得具体位置。

相比大远景,远景得景别在造型上更强调空间得具体感与人在其

中得位置感。在叙事功能上,远景景别得叙事能力更强,空间信息交代

也更明确。(比如各种大型晚会得现场转播镜头,比如奥斯卡颁奖典礼,

对整个会场得远景镜头,能让观众更容易理解晚会现场得构造)

3.全景

在全景镜头中,被摄主体得形态在画面中被完全呈现,画幅中人物

成为明显得被摄主体,这就是一种非常常用得景别。在实际拍摄中,这

类景别又被成为“人物全景”。

全景既能展示人物得外貌、动作,又能交代出人物所处得环境,画面

得叙事信息比较丰富。

全景也可以用来塑造空间环境,但人物形象会比远景镜头中得清

晰一些,人物得形体表现也更加明确。

在连贯剪辑结构中,远景与全景都就是交代镜头,用来交代人与人、

人与环境之间得关系。因为这类镜头得空间方位明确,人物状态清楚。

我们可以通过远景与全景得拍摄方向与视角,确定场景得轴线,这一点

将决定剪辑中得其她分镜头得方位关系。

全景画面在电视文艺晚会中非常常见,因为这个景别可以呈现舞

一般在舞蹈类节

目转播中人物全景常作为交代性得镜头。

4.中景

中景画面就是人物取到膝盖以上得景别。这个景别既能交代环境,

也能表现人物主体得形体与表情,还能表现人物之间得交流关系,就是

叙事性非常强得功能