室内声学-音乐厅的技术指标.pptxVIP

音乐厅的技术指标;音乐厅的技术指标;音乐厅的技术指标;1.混响时间

（ReverberationTime,RT）

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室内空间：

如果音乐厅需要比较充分的混响时间，在室内空间上一般以每座容积作为计算标准，要有比较充裕的量。优选值为每座8－10m3。;室内吸声总量则与音乐厅的室内装修材料有关，如果想要比较理想的混响时间，就要减少室内装修材料的吸声系数。在室内的6个表面中（4面墙，1个地面，1个天花板）要考虑的主要是墙面和天花板的材料。

根据白瑞纳克的意见，音乐厅的表面材料只有3种在声学上是没有问题的：1，3.8cm厚的厚木版；2，抹灰；3，任何厚度的木板实贴在抹灰或混凝土上。总之，所有的表面，除舞台地板外，必须用重和密实的材料;混响时间的最佳值;世界10佳音乐厅的技术指标;我国1985年后所建的6个音乐厅概况一览表;一个音乐厅建成后，如果混响时间偏长，要将其缩短相对来说较容易，代价也很小，一般只需在室内悬挂一些吸音体或幕布、挂毯即可。

而如果混响时间太短，要将其加长，几乎没有可能，或者代价极大。根据赛宾公式，混响时间太短只有2个原因：一是室内空间太小；二是室内表面吸声系数太大。对应的解决办法，一是增加室内容积；二是更换室内表面（装修）材料。稍有建筑常识的人应该知道，这2种办法实施的难度和代价都是极大的。;2.清晰度系数C80（ClarityFactor）

;2.清晰度系数C80（ClarityFactor）;分属三个等级的35个音乐厅的清晰度系数C80;2.清晰度系数C80（ClarityFactor）;2.清晰度系数C80（ClarityFactor）;3.空间感——视在声源宽度

(ApparentSourceWidth,ASW)

;空间感——视在声源宽度的测量;双耳听觉互相关系数IACC是某一瞬间到达两耳声音差异性的量度。测量时使用安装在人头或模拟人头外耳道的两个小型传声器，传声器的电输出（一般经过中间录声）连接到计算机，计算机算得双耳听觉互相关系数IACC。

如果两耳上的声音完全不同，那么（1－IACC）的值将是1.0，这意味着两耳上的声音互不相关。

另一个极端是，从正前方到达的声波能保证两耳上的声音完全相同，（1－IACC）为0.0，这表示没有空间感。

音乐厅中的IACC值应在0.0－1.0之间。;双耳听觉互相关系数的测量，通常是按舞台上3个声源位置，厅中8个或以上的测点，在500，1000，和2000Hz三个频带进行，然后将测量值对全部测点和声源位置作平均。这样就有了IACCE3。

这后面的“3”表示是以上3个频率的平均值。E是“早期”的意思，是指考虑直达声以后80毫秒内到达听众位置时所得的值，称为早期双耳听觉互相关系数IACCE3。;空间感----视在声源宽度的优选值;4.初始时延间隙

（Initial-Time-DelayGap,ITDG）

;初始时延间隙图示;初始时延间隙的测量;分属3个等级的44个音乐厅的初始时延间隙对照表;初始时延间隙的优选值;5.强度参数G(StrengthFactor);强度参数G的测量;世界10佳音乐厅的技术指标;强度参数G的最佳值;影响强度参数的因素;一个合理的结论就是，应当在尽可能小的面积里，容纳尽可能多的听众：即要非常严格地控制每个观众席的面积。

所以白瑞纳克在1975年就把“限定的观众席面积”作为音乐厅取得良好音质的一个条件，指出世界上最佳的音乐厅，观众席的占地面积（含通道）每座为0.5-0.6平方米。

在考虑到观众舒适度的情况下，应非常谨慎地设计排距和座位的宽度。如果每座的宽度为0.55米，排距为0.95米，那么，每座占地面积为

0.55×0.95=0.5225㎡;混响时间和强度系数G之间的关系;6.低音比BR(BassRatio);世界10佳音乐厅的技术指标;低音比BR(BassRatio)最佳值;音乐厅低频缺乏的原因;7.表面扩散指数

（SurfaceDiffusivityIndex,SDI）

;1993年，汉恩和弗里克发展了一种方法，对音乐厅侧墙和顶棚表面不规则的情况，用权重的方法予以计算。他们把扩散性分为三种：

高扩散性（权重为1分）

配置了深的凹进或原木桁条的藻井，或棋盘格顶棚（深度大于10cm）；

或无规扩散构件布满整个顶棚面（深度大于5cm）；

所有的面积必须不包含任何吸声材料。

中扩散性（权重为0.5分）

一系列折叠形表面；

或用浅的凹进的装饰处理（深度小于5cm）；

或用高反射材料制作的半透声屏后有平坦的混凝土层。

低扩散性（权重为0分）

大面积的镶板；

或光滑的曲