《长安乱》语言浅析.docxVIP

第 第 PAGE 1 页 共 NUMPAGES 1 页 《长安乱》语言浅析 [摘要]《长安乱》可以说是韩寒较有代表性的一部作品，其中的语言仍像以往的作品一样具有口语化的特点，看似搞笑无厘头的表述却具有一定的思想性，而这种表现风格一直是韩寒的作品为人津津乐道的。文章就从其语言入手，浅析（（长安乱》的语言运用特点，突出其最大的特点——口语化。  [关键词]长安乱；韩寒；语言特点；口语化  中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1006-0278（2013）03-234-01  《长安乱》是韩寒近年来的一部作品，有人给它定义为“新历史小说”，而韩寒自己说“这只是一部普通的小说，只是安排它发生的时间比较早已”。这部长篇小说中的语言很大程度上代表了韩寒个人的风格，他以意识语言制胜，其中的对话简单干脆又不失幽默风趣，也有模糊处理的地方，但其总体上是以口语化的语言表达了借古讽今的主旨。最初读这部小说时仅仅觉得语言很口语化、读来轻松搞笑，后来重读时却突然明白了其中蕴涵的韩寒敏捷深刻的才思。其实他想说，爱情、愿望、生活等这些看似美好的事物往往都不会有一个明朗的结局，正如小说末尾所描写的，令人感到怅惘迷茫，或许只有现实的东西才会有属于它的结果——让人期待或者失望。  韩寒是上海人，自由博览群书，几乎什么书都不放过。父母对他管教不甚严格，他们支持儿子做他自己喜欢做的事。由于把大量时间都用在了阅读课外书籍上，韩寒的学习成绩总是不理想，尤其是理科方面的考试常常挂红灯，这一点与钱钟书颇为相似。正是年少时积累的阅读经验给他日后的创作打下了坚实的基础、提供了不竭的源泉，同样也成为造成他独立、胆大的性格的重要因素。他独特的个性总是在作品中一展无疑，其文章自然不自然地便会流露出对现实中不合理现象的不满与批判，表现了他强烈的社会责任感，以至于锋芒过于尖锐而遭到很多人包括老一辈作家的严厉指责和批评。然而，韩寒的性格注定了他不会屈从于一小部分人的流言蜚语，仍旧从事他的创作，延续着他本人的语言风格。有人说韩寒将会成为下一个鲁迅不无道理，因为他敢于表达自己的想法，其想法真实深刻。这也是他与其他80后作家最本质的区别。  80后作家群体以其反映现实、观照自身的写作目的和通俗浅易的创作语言越爱越受到广大年轻读者的欢迎，他们大多细腻地描写内心的情感——无论晴朗还是灰暗，而这又是最能引起读者共鸣的。《我们，我们——80后的盛宴》的作者恭小兵说：“80后文学语言的一个特征，就是把语言从一大堆繁琐的象征、隐喻，以及其他一切或明或暗的引申意义中解救出来，还原它们到一个纯粹的符号就能搞定的局面里去。”同样身为80后作家的韩寒，其作品更是以直白、口语化的语言见长，下面将对《长安乱》的语言作简要分析。  一部文学作品的语言是否可以用“好”来评价，需要从其内外两方面加以分说。首先，《长安乱》语言内部的组织结构很连贯、通畅，故事的完整性和严谨性都做得很好。第一，由于作者思维灵敏，有时语言的跳跃幅度较大。比如小说中曾多次出现“隐喻”或“暗喻”，以实现其语义的转移。譬如前言中写道“倘若你爱那么多，就如同写《三重门》那样，想每一句话都精彩，除了让人感觉这不是小说以外，自己也很累，谈过恋爱的都知道”，作者用写小说比拟谈恋爱，让人读后别有一番情趣。这就使那句话在原有意义的基础上新增加了意思。第二，小说语言中具有较强的逻辑性，或者可以说蕴含有一定的哲理意味。如，“江湖虽然是少数人的，但是江湖要多数人都看见”，“法号，是命里换来的，你不能与命换，除非你拿命换”，以及最经典的“不统一是外乱，统一是内乱”等等，这些表述都能让读者回味些许时候。有时仅仅一字之差，所要表达的意思就会相去甚远，这也是汉语独特之处，不得不说韩寒的语感很强，对语言有着高超的掌控能力。第三，因为文学作品需要注重内在节奏、顺应必然趋向，所以往往依据惯性、顺势粘结，注入言外之意也是必然的。“我觉得我们还是要找一棵树，因为如果就在路边歇息，总觉得缺少依赖，空空荡荡，而寄托只能是树。”这是写于释然和喜乐在前往少林寺途中的一句话，当时那只名叫“小扁”的小马走不动了，恰逢天色已晚，释然对喜乐这样说道。这句话看似是在说“找树”，但如果融入语境中就会有另一种体会。“树”是“家”的象征，释然要找的是家，而不是真正意义上的树，“树”在这里仅仅是个代号而已。第四，修辞手法的运用也给小说语言增色不少。如，“倘若你有一个暗器，和高手打是必然失败；倘若你有一身暗器，高手打你一拳，说不定幸好打在暗器上，这样你就赢”“退一寸不成忍，进一寸不成仁”都是运用的较为严谨的对仗、对偶格式。“——那些恰好都不是注定吗？——命已注定，运不可改，恰好只是形容词”这句巧妙断取，将命运一词一分为二；“不是偷，是偷偷