中国传媒大学《电视编导基础（第2版）》课件.pptxVIP

电视编导基础（第2版）;绪论;三、各类电视节目;4．电视专题片 电视专题片指主题相对统一的电视节目（电视片），它与综合类节目相对应，是电视节目的一种类型，在内容上能对主题做较为全面深入的反映，在形式上能集各种电视技术手法之大成，被认为是具有电视特色、较能发挥电视优势的一种节目形式。;电视剧《辣妈正传》剧照;6．电视广告;剪纸动画片《狐狸打猎人》;黏土动画片《小鸡快跑》;木偶动画片《真假阿凡提》;学习单元一 电视编导通论;电视编导的现场判断能力 近年来，演播控制室已经变得越来越现代化和复杂化，包括时尚化潮流在内的很多非技术性变革也已十分普遍,因此编导必须有机敏的现场判断能力并保持清晰的头脑，只有这样才能应付裕如。 电视编导的自我超越能力 创作的基础是材料，初学者的直接灵感通常来自其自身的经历。因此，丰富的生活是必不可少的。但是，作为编导，不能仅仅被动地等待经历的冲击，而应该自觉地让生活给自己留下内在的痕迹。为了获得必需的创作素材，他对世界和生活的观察必须超前于眼前的现实和周围其他的人，必须具有天生的好奇心和求知欲，这样才能获得一种判断力,法国历史学家泰因称这种能力为 “时代精神的温度表”。 电视编剧和编辑的语感能力 影视编剧（有些电视节目样式的编导是分为编剧和导演的）和编辑的工具之一是文字，他们必须把握运用文字的方法，必须具有判断作品语言是否通达顺畅的本领。;电视编导的基本技能与实践 编导必须学习、掌握有关电视节目的知识和规律，学会如何达到媒体的特殊要求，掌握和发现哪一种电视节目形式表达何种意境最合适。 电视栏目编导的创新意识 在追求创新的过程中，必须让电视节目有一定的创意。电视节目的创意 就是追求作品的原创性和创新性，就是在节目设计和创作时要有独特 的发现力和创造力，就是要把本土的文化资源优势通过创新转化为节 目优势，制作出合乎本土观众口味的、有市场竞争力的电视精品节目。 电视编导应该成为杂家 每一个电视编导都要掌握多方面的知识和技能，当杂家。这首先要求博学多才，政治、经济、文学??历史各个方面都要通；同时，对自然科学，尤其是当代科学的一些前沿领域也要有所了解。 电视编导还应该是社会活动家 与人打交道，就要与各种各样的人交朋友，特别是与基层的工人、农民交朋友。;三、电视编导应具备的专业能力;四、电视编导的基本原则;五、电视栏目编导的策划;2.策划;六、电视画面语言 1.视距与景别;2.蒙太奇;3．镜头的组合排列;4.蒙太奇句型;5.组接镜头的原则;6.场面过渡的手段 影视作品可以分成若干个段落，段落划分的依据主要有四点：; 段落和段落之间的过渡或转换，需要借助一定的电影手法来完成，这种手法叫“转场”。转场分为分隔与连贯两种不同的方式。 （1）分隔方式 ◎ 淡出、淡入（或称渐隐、渐显） ◎ 空画面转场 ◎ 叠化或化 ◎ 划 ◎ 定格转场 ◎ 翻转特技;◎ 淡出、淡入（或称渐隐、渐显）;◎ 划;（2）连贯方式 连贯方式转场采用从“切”到“切”的方式，这种转场方式省略了许多“过场戏”，使 作品的内在节奏更加紧凑。;七、电视编导与电视画面的摄制;避开画幅中心 画幅中心是在一幅画面上最不适合安排被拍摄对象的地方。 画面的平衡及背景设置 如果在画面的一侧安排了某一物体，那么最好在另一侧也放一个物体，以保持画面的平衡。 焦距与视点 可以通过改变镜头的焦距让被摄对象在体积上看上去发生很大的变化。 不在一条直线上的景物 如果将所有的被摄对象放在一条水平线上，而不是把它们分散开来安排位置。得到的画面不仅在视觉上显得呆板，而且也不符合人们日常生活的视觉习惯。;使用对角线或弧形构图 在电视屏幕上，无论是拍风景还是拍运动，对角线构图或是“V”形构图都可以产生这种令人愉悦的享受。 机位安排与轴线规律 一般来说，把两个被摄对象连成一条直线，我们叫它轴线。那么，摄影机就必须摆放在这条轴线的同一侧才行，否则拍摄出来的物像就会把观众的视线搞乱，使其看不懂是怎么回事儿，这就叫轴线规律。 视频合成 所有的切换台都具有最基本的功能——切(cut)、溶(mix)、划(wipe)和键控特技(key)。不同厂商生产的切换台在实现同一功能时，按键布局和名称会略有不同。大型切换台有很大容量的存储和记忆功能，适用于复杂的视频合成效果。;八、电视节目脚本的常用格式;4.备用镜头;九、解说词的撰写及节目编排要求;节目编排要点 编导在编排节目时，应注意掌握以下几个重点： ◎ 重点节目应该安排在收视率的高峰时段——“黄金时间”，即从晚上6∶00到午夜； ◎ 有明确对象的节目，应当选择最恰当的时间，既便于愿意收看者收看，又不耽误其他观众的时间。 ◎ 如果有几个新闻节目，则内容和形式不能完全重复。 ◎ 一次节目中，花色品种要精心组织、巧妙搭配。;十、电视导演的现场操作;十一、现场直播;十二