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? 3 、弯钩 ? 弯钩的形态多样，有竖弯钩、浮鹅钩、横 折左弯钩、横折右弯钩等。如“老”、 “惠”、“为”、“风”等字中的钩。 . 65 ? 4 、戈钩 ? 斜落笔，右下行笔，提笔折锋向上钩出。 如“盛”、“感”、“哉”、“咸”等字 中的戈钩。 . 66 ? （六）挑画 ? 挑画分为弧挑和直挑，弧挑成一弧形，如 “或”字中的挑画，直挑基本同楷书，挑 画在笔画中有很重要的牵带作用。 . 67 ? （七）折画 ? 1 、横折 ? 折中带转，一气呵成。《兰亭序》的转折 常化方为圆，圆转用笔增多，更具流动感。 如“尤”、“觞”的折画。 . 68 ? 2 、竖折 ? 原则上分两笔，有时亦为一笔折过 . 69 ? （八）点画 ? 1 、侧点 ? 形态变化较多，有长短，露锋与不露锋之 分。如“之”字的点为短而不露锋的点， “不”字的点为长而露锋的点。 . 70 ? 2 、竖连 ? 指竖向的连点，要求形断势连。 . 71 ? 3 、横连 ? 指横向的连点，书写时应笔势相连，点和 点之间应该有长短、大小、俯仰等变化。 如“兴”、“当”、“为”、“丝”等字 中的点画。 . 72 草書賞析常用名詞 ? 1. 飛白 — 行筆時，如能用乾筆或速度加快，筆畫就會 產生絲絲露白的效果，加上其勢飛舉，故曰飛白。 ? 2. 連綿不斷 — 形容草書書寫時氣勢連貫一氣呵成於縱橫 飄揚之際又不逾規矩之外。 ? 3. 意在筆先 — 運筆時胸中有譜，意念在前領導毛筆的方 向行走，並要了解各種用筆的方法，及相互的關係，久 而久之，熟能生巧，自然融會貫通。 . 73 ? ? ? 第五章 书法章法 一、概念 章法即“布局” 就是字之点画，字与字、行与行按一定的书法艺 ，也称为“布白”。具体地说， 术规律和法则合理分布、巧妙安排的方法。 清 小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数幅， · 刘照载《艺概》中说：“ 书之章法有大小。 此说有相避相形，相呼相应之妙。 之分。“小章法”是指一个字的结构布局，前面 ”章法有大小 已讲过。“大章法”指通篇整幅的布局。 . 74 ? ? 书法作品的章法美主要表现在两个方面： 一是其内在因素，即 分间布白 笔法、字法、款识。 式形制及装璜 等；二是外在形式，即 等。 整体的幅 内在美体现书法艺术的本质，含丰富的艺 术内涵。如 境、结构、节奏、笔致、疏密、收放、需 气韵、情势、风骨、神采、意 实、避让 幅式、形制之形式感及整体谋篇布局、装 等。外在美，则主要体现在各类 璜等。故内外在因素的有机结合是形成书 法章法的基本条件。 . 75 ? 二、基本分布局格式 ( 三种 ) ? ? ? 1 字行均距的布白形式。其特点是横竖成行， 、纵有行，横有列。 这是一种平均占位、 整齐匀称，于平正之中求变化。 横错落的布白形式。其特点是行距匀称、 2 、纵有行，横无例。 这是一种竖成行、 横向字不相对，行气贯通，左右呼应。 乱石铺街的布白形式。其特点是大小相间， 3 、纵无行、横无列。 这是一种纵横交错， 意在笔先，跌宕错落，就势布形，上下贯 通，左右逢源，虚实相生，浑然天成。 . 76 藏 锋 与 露 锋 藏 锋 露 锋 藏锋：起笔收笔时笔锋藏而不露 露锋：起笔或转笔处呈方形或棱角形 . 32 笔 法 要 领 藏锋起笔 回锋收笔 . 33 （五）收笔及其方法 收笔是笔画整个书写过程中的最后环节，主 要有回锋收笔和露锋收笔两种情况。 1 、回锋收笔，是指收笔时笔锋朝笔画运行相 反的方向回收，使笔锋藏于点画之内，使 所写的笔画具备含蓄蕴藉的艺术效果。 2 、 露锋收笔即在收笔时顺着笔势直向把笔 逐渐提起，笔锋慢慢离开纸面，使笔锋外 露，如写悬针竖、撇、钩、挑等笔画多用 露锋收笔。 . 34 ? 关键点： ? 起笔与收笔往往决定着点画的形象特征： 是方笔还是圆笔，是悬针还是垂露，一般 起笔要果断，有笔势，收笔要含蓄，有余 味。这就是所谓的“藏头护尾，力在其 中”。 ? . 35 ? 永字八法： 点为侧、横为勒、竖为努、钩为趯、挑为 策、撇为掠、短撇为啄、捺为磔 . 36 永 字 八 法 点 平横 短撇 仰横 捺 长撇 竖 . 37 書法常用名詞解析 - . 38 3. 錐畫沙，印印泥 — 錐畫沙 ，指的是錐子畫在沙上 沙面兩邊凸起中間凹 成一線的痕跡，如同寫書法 時，筆尖一直保持在中間的位子行走，逐漸形成 一墨線。在透光而視時，便隱約可見。 印印泥 ， 是指古人在封泥上之印痕深刻，一絲不茍，書家 引用此語比喻用筆準確有力，沉穩厚重。錐畫沙， 印印泥，都是用來形容中鋒，藏鋒用筆之妙。 4. 百歲枯藤 — 書寫時，橫豎的筆劃，要能夠有力， 中間要提運，停筆時要凝重。如垂露或懸針，其 體勢如百歲以上的枯藤。 . 40 吳 昌 碩 篆 書 錐畫沙 百歲枯藤 豎 豎勒