相见欢(李煜)[文字可编辑].pptVIP

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* 相 见 欢 南 唐 李 煜 可 怜 薄 命 做 君 王 。 做 个 才 子 真 绝 代 , 李煜 , 初名从嘉,字重光,号钟隐。 史称南唐后主。即位后对宋称臣纳贡, 以求偏安一方。生活上则穷奢极 欲。 975 年,宋军破金陵,他虽封作违 命侯,实已沦为阶下囚。 他精于书画, 谙于音律,工于诗文,词尤为五代之冠。 前期词多写宫廷享乐生活,风格柔靡; 后期词反映亡国之痛,题材扩大,意境 深远,感情真挚,语言清新,极富艺术 感染力。 后人将他与李璟的作品合辑为 《南唐二主词》。 作 者 简 介 亡国前耽于享乐、亡国后溺 于悲哀,这就是李后主的一生。 南唐亡国降宋后,李煜被幽禁在 汴京的一座深院小楼中,过着终 日以泪洗面的凄凉日子,《相见 欢》写的就是这种 囚禁生活 的愁 苦滋味。《相见欢》为词牌名。 写 作 背 景 相见欢 【南唐】李煜 无言独上西楼,月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁。 别是一般滋味在心头。 默默无言,孤孤单单, 独自一人缓缓登上空空的西楼。 理 抬头望天,只有一弯如钩冷月相伴, 低头望去,只见梧桐寂寞地孤立院中。 解 幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。 诗 那剪也剪不断 , 理也理不清, 意 让人心乱如麻的,正是离别之苦。 那悠悠愁思(丝)缠绕在心头, 却又是另一种无可名状的痛苦。 无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深 院锁清秋。 赏 词 析 句 “无言”不愿说,无人说,说了也无人理解, 说又何用。 “月如钩”残月 象征 着亲人的离散。 “寂寞梧桐深院锁清秋”,“ 锁 ”字 用词准确 , 被锁者非“梧桐”和“清秋”,而是词人自己。 这几句词 情景交融 ,生动形象地表达了词人在 亡国 之后被 囚禁 ,失去自由的 寂寞愁苦 之情。 赏 词 析 句 剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。 这几句词用了 比喻 的修辞手法, 以“丝” 喻“思” ,把抽象的离愁当作剪不断,理还 乱的丝缕来写, 形象生动地 写出了 愁思的千 头万绪、纷繁复杂和难以解开、无法摆脱 。 试想,作为一位亡国之君,这“愁”中包含了 哪些复杂的情感? ? 最美丽的诗歌是最绝望的诗歌,有些 不朽的篇章是纯粹的眼泪。 ——缪塞 尼采谓:“一切文学,余爱以血书者 。”后主之词,真所谓以血书者也。 ——王国维 ? 别是一般滋味在心头 ? ? ? “剪不断”三句,以麻丝喻离愁,将抽象的情感 加以具象化,历来为人们所称道,但更见作者独诣 的还是结句:“别是一般滋味在心头”。 词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时, 或写愁之 深 ,如李白《远离别》:“海水直下万里 深,谁人不言此愁古”; 或写愁之 长 , 如李白《 秋浦歌》:“白发三千丈,缘愁似个长”;或写愁 之 重 ,如李清照《武陵春》:“只恐双溪艋舟,载 不动许多愁”;或写愁之 多 ,如《虞美人》:“问 君能有几多愁?恰似一江春水向东流”。 李煜此句则写出愁之味:其味在酸咸之外,但 却根植于作者的内心深处,无法驱散;舌品不得, 心感方知。 拓展延伸 说出你所积累的写愁的古诗词名句。 问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。 —— 李煜《虞美人》 抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。 —— 李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》 梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎 一个愁字了得! — 李清照《声声慢》 白发三千丈,缘愁似个长。 —— 李白《秋浦歌》 少年不识愁滋味,爱上层楼,爱上层楼,为 赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休, 欲说还休,却道天凉好个秋! —— 辛弃疾《丑奴儿》 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。 —— 李清照《一剪梅》 前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独 怆然而涕下。 —— 陈子昂《登幽州台歌》 日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。 —— 崔颢《黄鹤楼》 *

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